伏地魔与哈利最终决战前，弗农姨夫和佩妮姨妈带达利搬离女贞路，后来，这个爱欺负哈利的胖表哥怎样了？他瘦成纸片人，成为人猿泰山的“后座”：在摩托车后座搂着他的乘客、他的狗、他的奴、他“阳物运动”的后庭花——

如果你对哈利·米尔林的印象还停留在肥废的达利，如果你想从【后座】获得不可言说的慰藉快感，影片会像一桶淋在你天灵盖的冬日冷水，瞬间令人清醒——它确实有撩人的欲气和肉身，但，它却是一部关于阶级的残酷电影。

【后座】当然还是足够大胆的酷儿电影——

米尔林饰演的科林，被亚历山大·斯卡斯加德饰演的雷看中，或者说，科林对雷的好感被他敏锐捕捉，于是，圣诞节那夜，科林就在暗巷中帮雷吹喇叭，之后入住雷的家，成为方方面面伺候他的奴；

不过导演哈里·莱顿则在这段S驾驭、驯化M的“五十度基”中，撕开了人与人关系中凌驾于情感的阶级鸿沟。

科林是个乖宝宝、当着没什么作为的开罚单交警、在合唱团唱歌、是父母的小绵羊，羞赧、微微有些社恐；

雷，则是一个自带危险诱人气息的摩托车手，穿最帅的制服，弹钢琴，写诗，高冷而倜傥的，仿佛北欧神祇的雕塑，当然，他也是主。

两人就像锁遇见了钥匙，他操控他，他臣服他，一段主仆关系就这么完美展开——雷自信地表示，他看中的，正是科林那股海枯石烂般的忠诚。

科林要采买，做饭，这些都是雷的指令；

科林要按照雷的作息、兴趣，陪他做雷喜爱的一切；

科林只能像狗一样，睡在雷床边的地毯上；

科林会被雷带去他这一帮骑摩托、玩天体、驾驭奴的小团体间，把他那根硬邦邦的棍子给其他奴舔舐、以激发科林的嫉妒，继而才狠狠法克科林，获得更强烈的快感……

从性到生活到精神，雷都是支配者——

只是，他唯独自己清洗自己的摩托车，代表力量、雄伟、主人地位、跨上者的器物，不让科林骑；

只是，他从不亲吻科林，不会屈尊降贵去亲地位低下的奴；

没错，其实雷过着独立的精英生活，玩好都是昂贵、小众的，他和科林这样普通家庭的人并不在同一阶层，譬如他会给科林钱让他去购物，这种金钱上的无意识碾压，比身体占有，更显出服从者的窘迫。

但，科林又不是“受害者”——他享受这所有。

科林习惯了顺服，在雷这里，他不必自己做决定，不需要有“自我”，一切按照要求做就好，听话就好，这反而给了科林逃避这个纷繁世界、单纯度日的机会——放弃自我，是出于自愿，荒谬、可悲、却又充满奇异的满足和快乐，哈利·米尔林非常生动地演活了这种状态。

故事的转折，是科林久病的母亲去世——

生前，母亲希望多了解雷，希望他能真正爱着、关怀科林，但那次雷和科林父母的聚餐也因观念不同而不欢而散，成为母亲和科林的遗憾；

葬礼回来那晚，出于怜惜，雷第一次让痛苦的科林睡在床上，睡在他身边。

于是，科林从此希望跟进一步——他希望一周能有一天和雷同床共枕，去感受这份平等的爱意；

雷起初不同意，但在科林大吵大闹、单独骑着雷的摩托车夜行后，雷同意了：一周给他一天不当奴的假期。

这一天，科林是决策者，他们吃泰国菜、坐在路边唱歌、一起吃爆米花看电影、在公园奔跑欢闹……滚草坪时，体位第一次变成了科林在上、雷在下，二人更于情浓时，第一次亲吻了……

一切那么美好——但，从此，雷蒸发了、消失了，打电话不接、家也搬空了，一去不返。

是的，雷对科林也动情了，真感情，而动情就意味着，他在权力和地位上，开始平等于科林，所以他慌乱了，更不愿这种跌落阶级的事发生——

所以，他逃走了，比起爱、深情，上位者更看重他们在阶级之上俯瞰、驾驭、操纵的快乐，感情是比不上那个他们扣在奴的脖子上的项圈所代表的主人地位的，这正是【后座】的残酷。

因此，【后座】没有浪漫配乐、也没有柔焦镜头或粉红泡泡，画面始终是冷调的；

E大演S，真是有种君王风范，让人仰之弥高，又带着冷漠的性张力，他和米尔林的形体、个头差，也契合着角色的CP感；

米尔林则是真正“整容式”演技，并不靠妆造，而是在细微的眼神、动作上，完美诠释着一个奴的复杂心理，可谓影帝级别。