▶萬瑪才旦導演的作品風格總是那麼的簡潔素淨，像是在一塊白布上輕描了幾筆，靜待墨汁四散開來，就成了一幅作品。《氣球》的觀感依舊是那麼的渾然，卓嘎、達傑、卓瑪是萬瑪才旦點下的三滴墨，孩子、老師、醫生、羊、摩托車、氣球，都是四散開來的衍生，它們一起構成了“一夢一重境”的《氣球》。

《氣球》中有三場夢，這三場夢又形成了三重境：第一場夢——爺爺去世後，孫子夢見爺爺走在前方，無論如何呼喊爺爺都沒有回頭，怎麼追也趕不上，爺爺的身影倒映在水泊中，仿佛在天空行走一般，這是影片描述最詳盡的一個夢，與後續的劇情結合起來，不難發現這麼也是一個具有宗/教色彩的夢，前行的爺爺與消失不見，有着輪回轉世的意味，所以這一場夢是一個刻意為之的暗示的夢，暗示着現實生活與宗/教信仰家；将會發生沖突；第二場夢——卓嘎夢見自家的兩年沒下崽的母羊懷孕了，這個夢境僅由卓嘎的語言叙述，沒有畫面，映射着卓嘎對于可能懷孕的恐懼，同時又給影片增添了一份“輪回”的宿命感；第三場夢——氣球飛上天，衆人擡頭望向天空，仿佛一同進入夢境，這是在卓嘎打/掉孩子後（亦或沒打，全靠個人理解，我選擇相信卓嘎堅持打掉了），達傑給孩子買了影片開頭承諾的氣球，兩個孩子玩耍着氣球就這麼飛了，這個衆人的夢境很像《樹先生》最後的紅/色迷夢，飛起來的氣球飛得越高離破滅越近，村民奔跑的越快就離根越遠，所以第三個夢境在講未來的不真實，也許萬瑪才旦内心期待着，但苦無方法，隻能借用向死而生的表達方式了吧。

▶卓嘎還會回來了嗎，待入夢，也許你會有答案…