▶萬瑪才旦導演的作品風格總是那麼的簡潔素淨,像是在一塊白布上輕描了幾筆,靜待墨汁四散開來,就成了一幅作品。《氣球》的觀感依舊是那麼的渾然,卓嘎、達傑、卓瑪是萬瑪才旦點下的三滴墨,孩子、老師、醫生、羊、摩托車、氣球,都是四散開來的衍生,它們一起構成了“一夢一重境”的《氣球》。
《氣球》中有三場夢,這三場夢又形成了三重境:第一場夢——爺爺去世後,孫子夢見爺爺走在前方,無論如何呼喊爺爺都沒有回頭,怎麼追也趕不上,爺爺的身影倒映在水泊中,仿佛在天空行走一般,這是影片描述最詳盡的一個夢,與後續的劇情結合起來,不難發現這麼也是一個具有宗/教色彩的夢,前行的爺爺與消失不見,有着輪回轉世的意味,所以這一場夢是一個刻意為之的暗示的夢,暗示着現實生活與宗/教信仰家;将會發生沖突;第二場夢——卓嘎夢見自家的兩年沒下崽的母羊懷孕了,這個夢境僅由卓嘎的語言叙述,沒有畫面,映射着卓嘎對于可能懷孕的恐懼,同時又給影片增添了一份“輪回”的宿命感;第三場夢——氣球飛上天,衆人擡頭望向天空,仿佛一同進入夢境,這是在卓嘎打/掉孩子後(亦或沒打,全靠個人理解,我選擇相信卓嘎堅持打掉了),達傑給孩子買了影片開頭承諾的氣球,兩個孩子玩耍着氣球就這麼飛了,這個衆人的夢境很像《樹先生》最後的紅/色迷夢,飛起來的氣球飛得越高離破滅越近,村民奔跑的越快就離根越遠,所以第三個夢境在講未來的不真實,也許萬瑪才旦内心期待着,但苦無方法,隻能借用向死而生的表達方式了吧。
▶卓嘎還會回來了嗎,待入夢,也許你會有答案…
《氣球》:一夢一重境
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