“生猛瘋格”是《大風殺》類型元素中的一個，甚至可以說是不重要的一個，然而，要在檔期生存，勢必需要一個“賣點”吸引觀衆眼球，“生猛”被從衆多元素中拎了出來，也就合理許多。但，我認為《大風殺》的主基調還是“文藝”（犯罪文藝片），那些殺戮和火并，不過是主調的呈現途徑，它真正要講的，是一個“不再”的故事——過往不再、規矩不再，但未來仍未到來，一直在場的隻有冷酷凝視的命運。

對于北山來說，他溜走的三年，是外界巨變的三年，就像會計遺言所述，“一切都變了”。年輕“土匪”們，不再講所謂的“規矩”，他們信奉幹一票拿一票的錢，多幹得加錢。北山口中的規矩和他的“土匪拿工資”一樣，被時代遠遠丢在後面。舌頭的死亡，讓他成為真正的孤家寡人，靠在斷石前的北山，是那麼孤獨和絕望，他注定被抛棄，與他的規矩一道，被大風隔絕在凋零磨滅的忙崖。

至于夏然，命運之手毫不遮掩的顯了形。戰場上的“報喪鳥”，在多年後，成了派出所的“報喪鳥”，他苦苦追尋的“為什麼隻有我活了下來”，不過是命運左右手騰挪的結果。其實，另一位主人公北山又何嘗不是一隻“報喪鳥”呢，如此來看，影片倒像是兩隻“報喪鳥”的纏鬥，隻不過，一隻在喪音中敲響自己的喪鐘，另一隻，越過了大風的絞殺，跨向明天，但當夏然站在代表明日的“班車”前，喃喃自語，明天對他來說，或許又是一場大風殺。

整部作品，文戲強過武戲，前半部分好于後半部分。辛柏青的北山和白客的夏然在飯店的那場文戲可以封神，結尾的拖沓堪稱敗筆。