《毕正明的证明》故事是比较完整的一个故事。不过剧情上确实没有什么惊喜，主线剧情就都是在意料之内的走向。
*这种把小偷行业做大背景，讲述小贼之间的情谊的影视剧还蛮多的。电影《天下无贼》就不用说了，刘德华、刘若英、葛优、李冰冰来演贼。电影《文雀》2008，任达华、林家栋来演扒手。电视剧《黄雀》2025，也塑造了一个广东地区的地下扒手江湖，扒手头目是祖峰、姜大卫，带领一众小贼跟郭京飞代表的反扒警察斗智斗勇。虽然最后有点烂尾，但群像人物塑造的很精彩。
*把这几个老影视剧拿出来想说什么呢？就想说《毕正明的证明》这个电影整体演技水平一般啊。相比之下，王彦霖算得上演技突出的演员了。至少把角色塑造的比较完整，角色逻辑整理的很准确，整体表现很稳，几个情绪爆发点都表演到位。
*张天爱也还不错，比较合格的完成了角色的戏剧任务。但是，她这个角色就有点“浅”，角色的内在欲望和外在障碍的冲突表现太少，又太多地方以台词表达情绪，而非以行动和表情表达。
对比而言，同样不情愿做贼，想找机会脱身。刘若英的女贼与刘德华的男贼就有很多“戏剧冲突”表现她们之间的观点差别。包括面对傻根时，两个人之间的各种选择性冲突。让两个人的善良本性、对做贼的罪恶感、身不由己的无能为力都充分体现出来。也让这两个角色变得非常立体而鲜活。
在影视剧表演里，塑造一个角色时，角色的主要内在欲望应该一直贯穿角色的所有行为逻辑，角色身上的戏剧冲突就来源于主要欲望因为外在障碍无法实现而产生的冲突。如果演员吃透角色，那么在表演中对角色行为逻辑和心理逻辑就会设计的比较准确。那么，即便不用台词，观众也能接收到角色的复杂情绪。
电影导演真的应该试着少说台词，少用独白，试着以画面、角色行动和表情，来向观众讲述故事。