评分：B+，7.5+

由于是贾木许的新片，主题又是关于私人与家庭情感的，即便评分不高也要来看（才发现是今年金狮奖）。久违的贾木许，果然没让人失望。如一股涓涓清流，亲切自然又令人眼前一亮。

这归功于贾木许的一贯功力-对（中产阶级）日常生活的表现。

一方面，电影所拍摄的是现代社会生活中的平凡点滴，几乎纪录片式写实的。但同时又十分恰当和精确，从情节结构、对白台词，到每个场景的机位选择、细节布置都经过严格、精心的设计。
影片虽然显示日常生活，但并非无选择性，而能够做到琐碎而不枯燥、平淡中透露着情趣和诗意，关键在于“自然”与“适度”。人物的一言一行都并无表演的夸张痕迹，显得合情合理。

贾木许的电影总存在一条无形的界槛，限制着戏剧性的积蓄和冲突的爆发-像类似题材的《饮食男女》《家宴》《秋日奏鸣曲》最终的爆裂时刻。片中既没有极端压抑的情绪、阴暗的秘密，即便有也是被收敛的。因而对不熟悉其风格的观众而言，对悬疑的执念、对进展与高潮的预期往往会被消解掉，从始至终没有任何质的改变发生。电影并不点燃什么，仅仅是揭开生活的一角，如流水潺潺，让情感借由日常动作、物象、环境不自觉地流露。

不过，这也带来了一系列显著的问题-在短片集的形式下更为严重。无法深入到人物的内心，只在外围泛泛地轻描淡写。同时，缺乏层次性与递进，过于精确严密使得呆板有余而灵气不足。此外，仍聚焦于中产阶级的日常，似乎这就是他所处的环境、所目睹的世界，也是禁锢着他视野的牢笼？

叙事上延续着兄弟姐妹一齐归家望亲的传统母题，又结合了公路和家庭电影的类型。

以上种种，都有小津电影的影子，不过是发生在欧洲当代的背景下。尤其是当亲人在久别重逢后，关系显得礼貌却疏离。家眷共坐一桌寒暄，举止得体而拘谨，情感克制，不敢直接表达。

形式方面，有三个故事组成的精致短片集，有点《奥利芙-基特里奇》那样家庭生活连续剧的感觉。

不过，影片在多方面的重复又形成协调与统一。除情节与主题方面外，也有具体的意象作为相互关联：每部分开头的滑板青年、餐桌的对谈、家中摆放的旧时合照、关于水的故事……
此外，还有视听形式方面的连续一致性。车窗的公路镜头，室内的定场镜头。（还有一处房间的360度环摇，有阿克曼《房间》的影子，当然她也并非始作俑者）机位选取：垂直俯拍、多人侧身远景、单人近景。

26.1.20 于il
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