孫一通（王一通）詩摘
其一
把麥穗摔打成灰
在幽深的咀嚼中 大雪過境
困住風的氣球開始斑斓的遠行
蟬鳴鋪滿河床
人們聚在秋天的岸邊
一場大火裡
在插滿羽毛的草堆旁
和歸來的駿馬對視
破碎蛋殼的月光
被潮汐收回深海
作為交換 水母上山
遮住流動的窗
好奇的魚遊進房子
時間在房間盡頭磨洗鏽迹
樹冠的雲落起雪來
他們把甜美的愛灌進瓶中
其二
夭折的孩子吐出螢火蟲
牽引着供桌上的亡魂 躲開犬吠
順着霧氣流淌
影子浮在樹的荒海
其三
隐匿的爆炸吞噬了灰塵
柴房的門縫裡白布翻飛
大象從未到來彰顯龐大
指縫裡那隻手
指向峽谷
其四
一望無際的夢裡
用碗裡的米壘牆
烏雲寫滿咒語
遮住衆生疲憊的骨頭
狐狸在山坡念念有詞
竈台上的年獸反複冬眠
晨昏線割開大地的指紋
水草纏住風 凍結夢境的遞歸
胸口的鳥群
繞過十萬個太陽
帶走被澆滅的閃電
帶走雲層潮汐
帶走神明的悄悄話
帶走落地生根的錨
帶走氧化的情歌
帶走山野恩仇
帶走金銀财寶
帶走癡心妄想
帶走夢遊的腳印
帶走飛蛾撲不滅的火
帶走所有人的名字
帶走彩虹的化石
...先說亮點。
一、等待麻雀降落的少年
“等待麻雀降落的少年”和終章拎出來拍一部短片，可能整體的銳度會更勝全篇。（對于全篇将主旨落在愛和哲學論調上，稍後再做分析）王一通的表演（神态，語言）淡漠而有神，寫的詩是村莊生根，宇宙回聲。我打心底喜歡這一少年，我更願意相信，他頭戴鐵鍋接收到的宇宙信号就是這些字句本身。“等”此一章，元素調動完整，充沛，無論是廣播站讀詩的日常流水，以及來無影去無蹤的“隕石獵人”（如何想來？），日全食高潮做的驚悚渲染，都讓這一章十足驚喜，荒誕，靈。惟其可惜，作為整篇結構中的一環，在四人等待麻雀落滿這一時間内，對探險組四人（包括唐志軍）沒有再盡一步豐富展開，（采用僞紀錄片的形式注定的缺陷）觀衆與主角團隔了一層，不知他們的欲望，目的，動機，所以幾人在“等”之後除了增加笑料和公路陪襯外，幾乎冗餘，分離時也拖泥帶水，幾乎徒耗觀衆耐心。那日蘇的酒神氣質，曉曉的“花兒”精神，秦老師的吐槽感作為短片元素參與可謂是十足精彩，可作為長片中某環節則因缺少人物關系建立而顯得疲弱乏力。ps:羅列一些戳我的文藝病：1.孫擰開桌面台燈，暖光灑下，他說“老唐，你出去等我”2.孫和唐在屋裡聊天，鄉村少年口吻，無窮驕傲，無窮孤獨。（這難道不是科學和文學的對話）3.他說”閉上眼“，我在影院裡真的閉上了雙眼。
...再說缺點
二、吃下毒蘑菇的堂吉柯德
荒誕不難，把荒誕變成溫熱的東西，很難。塞萬提斯做到了，庫斯圖裡卡做到了，孔大山做到了一部分。說一部分是因為，劇本中抑郁症女兒的死亡很大程度上削弱而非豐富唐的追尋之路，唐這個人物尤其感人的點在于其偏執的理想主義色彩，而在這條路追尋的終點，唐卻将落點落到了對女兒抑郁之死的疑問，由原先的”不理解“”不原諒“到最後滿含熱淚的念詩，婚禮緻辭，可以看出對瑞克的模仿與緻敬，但問題在于，這完全說不通，瑞克是科學盡頭的人，但唐是執着于追求真相的空想家。如果探索，追尋宇宙的輪廓隻是淪為解除一個心結，而非堂吉柯德的遊俠夢，那麼這個人物在我眼中是分裂和不成立的。（他注定是自我的，狂喜的，沉浸的，否則影片大部分就沒有存在的意義！）。就如同影片終章，唐和孫在山洞裡的高潮part，是否隻是吃下毒蘑菇的幻覺，是否隻是”一場夢“（是為了過審嗎？）也是閹割和坍塌的。從荒誕到溫熱的過程是生硬的，是去悲壯化的。吃下毒蘑菇的堂吉柯德，讓人惋惜，讓人尴尬。
三、其它
關于僞紀錄片的拍攝手法，跳切等方面，我個人的意見是，某種記錄形式若不能給影片的内容或氣質帶來影響，成為塑造的一份子，那麼這種所謂的臨産感也好，晃動的緊張感也好，走進科學的複古感也好，最後隻能淪為技術遊戲。舉例來說第三章“日全食”的手持晃動和第四章林中“飛行艙”的固定鏡頭就很好的貼合段落氣質，大可不必執着于于某種形式上的新鮮感來貫通全篇，有零有整就挺好。不必要的文藝病可以不要哈。（戈達爾之後的跳切...）視覺設計上，ps以及我特别喜歡最後的回溯特效，從地球到星系到星雲，渺小和宏大感幾何遞增。
最後，這種電影莫名就很文藝青年圓夢，是細心打磨，自說自話的玩票呓語，我想象中，從演員到導演都帶着一種精滬版的小資氣質，有錢有閑，然後去說把電視的雪花看作是宇宙的餘晖，去研究科幻小說啊這樣。我沒特别哭也沒特别笑，可能是我的泥腿氣質始終有些抗拒，還是老套，覺得搞藝術就是要在現實裡熬出血，吃得苦。一方面，為這類電影的出現感到興奮，是因為我們還有去發夢，做夢的人，自己有一個精神出口。也為這類電影的出現感到緊張，好像我們的廣袤現實，沒有人再去講。（不知道在說什麼）總而言之，還是喜歡這類電影，為溶洞裡念詩的回音，為我的心黑暗裡，緩緩震動。嗳，怎麼樣，還是愛電影。
