第一步，把充滿誘惑的藝術世界敞開；
第二步，等着自投羅網的人進來；
第三部，把門窗鎖死。
然後你會看到，囚徒很快就變成了探索者和生存狂。一開始他想辦法進食補充能量，不停洗澡或者裹着被子維持體溫。
接着，為了逃出房間搭建高塔，制造工具，為了打發空虛畫素描，自導自演電視節目。
直到有一天，他脫下了肮髒的工裝換上藝術家的紫色外套，在“神啟”的引領下，整個空間開始慢慢變成了他自己的精神外化。
......而所謂的神啟，也不過是日複一日求救無門的折磨之下誕生的可憐靈感。
比如，空掉的遊泳池在最後變成了排洩池，而排洩物的鏡頭緊跟着滿滿一罐頭食物的鏡頭，主人公雖厭棄無比但不得不吃。
這對應着主人公念的詩句，“人的身體和靈魂沒有區别，能量是唯一的生命并且儲存在身體裡”。
換言之，生命隻是無意義的能量轉換，人類就是在吃了拉拉了吃的循環往複中創造了“藝術”這種東西。所以藝術本身并沒有多高貴，這也顯得一開始盜竊藝術品的行為充滿諷刺。
...真正讓藝術“高貴”的是什麼？是人類為之獻上的自由、時間和生命。
在電影開頭大盜潛入，滿屋子的藝術品裡最值錢的是那副自畫像。到了電影結尾，新的藝術品赫然矗立，俨然成為屋裡的新主。
它是最開始的闖入者獻祭了自由（被困），獻祭了時間（擺放了手表），最後獻上生命（我更願意相信他并沒有逃出去）造就的一件獨一無二的藝術品，所有電影觀衆都見證了它誕生的過程。
......而自由、時間和生命，也就是一個人類赤條條來到世間原本就擁有的東西。
所以真正珍貴的有價值的不是藝術，而是人本身。
回到開頭的問題，把一個小偷變成藝術家需要幾步？其實根本不需要步驟。那間無法逃出的屋子就是生活本身罷了，你我皆困于此。
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