夏天好像是屬于孩子們的季節：
暑假、烈日、汗水、蟬鳴、濃烈的綠色、無所事事的午後、冰涼的西瓜、小賣部的棒冰……
當初那些仿佛永遠望不到頭的漫長夏天，和童年一起，倏地一下就過去了。
而下面這部老電影，将會把我們帶回到那些美好而不自知的時光——
《菊次郎的夏天》
...這是一部關于夏天、關于童年、關于人性與成長的電影。
作為日本新電影代表的北野武，自1989年步入影壇以來，便不斷地求新求變，他的電影一向以“暴力美學”而著稱，而《菊次郎的夏天》卻自始至終蕩漾着溫情與笑聲。
...片名中的菊次郎，是北野武父親的名字。
在一次采訪中他曾說過：“生前好像和他沒有說過話的記憶，可是現在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，也稱得上是供養。”
帶着這種感恩與供養的心情，北野武為我們演奏出了一曲動人的“成長之歌”。
...正南，一個上小學三年級的男孩子，處在貓嫌狗不理的年紀，卻過分安靜、懂事。
随着暑假的到來，小夥伴們都陸陸續續地跟着父母外出旅遊。正南沒有人可以玩，假期足球場也關門了，孤零零的一個人。
...他為什麼不跟着父母出去玩呢？
因為他沒有父母。
正南從小就跟着外婆生活，父親在他剛出生時就因為意外去世了，母親也不見蹤影。
在這樣的環境裡，孩子的臉上當然看不見笑容。
一個機緣巧合，正南找到了媽媽的照片以及住址。他随即就收拾好書包，踏上了尋母之路。
...結果剛出家門，就被大孩子們打劫了。
又是一個機緣巧合，這個場景被鎮子上的一個中年癟三菊次郎以及他老婆看見了。
...中年癟三立馬上前，不過不是見義勇為——
是為了打劫一下打劫的人，有點拗口，但事實就是如此。
...正準備伸手接錢呢，他老婆一個巴掌扇過去就把他制服了。
就這樣，在老婆的命令下，護送正南找到媽媽的任務，就落到了菊次郎的頭上。
他立馬就答應了，但不是出于恻隐之心，而是為了貪圖老婆給自己用來當路費的五萬日元。
...好，不良大叔跟單純男孩的旅程開始了！
第一個目的地是——賭車賽場。
嗯，沒錯，菊次郎把孩子帶去賭單車比賽了，差一點就把褲子都輸光了，還是靠着正南的好運挽回了局面。
......不得不說，這癟三真是個混球。
坐出租車，司機半路去廁所，不會開車的他就趁機把人家車開走，後來車壞了就随意丢在路邊。
...揮霍光了妻子給的路費，隻能靠搭便車到達目的地。
語氣惡劣請人幫忙，被拒絕後，就拿大石頭砸壞人家的車窗玻璃，然後溜之大吉。
...結果被車主抓住，打了一頓……
...為了攔車，他想盡了各種招數。
給正男畫大花臉讓其裝可憐，甚至自己假扮成盲人，在路中間放釘子……
.........有好心司機載他一程，他不但不感謝，反而埋怨人家把他丢在半路。
在嘉年華又是各種占小便宜，打娃娃直接用石頭砸，撈金魚不用網子直接用碗盛……
結果可想而知，還是被人暴打一頓。
...在久讓石優美的OST伴奏下，我們可以逐漸發現這個混球身上“成人兒童化”的一面。
不會遊泳，還死要面子套個遊泳圈下水，結果差點溺水；
......無視各種社會規則：在“禁止入内”的地方抛橙子，在不讓釣魚的地方釣魚，在人家地裡偷玉米……
......相聲演員出身的北野武，利用各種經典的橋段來制造笑料。
作為日本收入排名第一的搞笑藝人，他對笑的藝術可以說是駕輕就熟，在制造 “笑”果上已經遊刃有餘了。
電影是按照正男記錄的暑期照片日記來結構完成的，通過日記的方式影片分成了前後連貫的章節。
依次是“婆婆的朋友”、“哎烏公”、“先生好古怪”、“行不通”、“天使之鈴”、“先生陪我玩”、“先生跌落樓梯”、“八爪魚人”、“拜拜”九個章節。
每個章節都是從一張記錄影片重要人物或情節的照片開啟。
.........兒童化的視角，為影片增加了不少魅力，就像尼爾·波茲曼所說：“表達思想的方式将影響所要表達思想的内容。”
首先，這可以最大程度地消除矛盾，使故事增添更多純粹和溫情。
其次，電影裡很多夏日的細節，比如水塘裡的青蛙、停在草上的蜻蜓、樹葉上的毛毛蟲等。
......（蜻蜓複眼看到的景色）
這些微觀景物的出現，恰恰契合于兒童對萬物充滿好奇以及善于觀察的本性。
正如沈複在《浮生六記》中所寫的那般：“餘憶童稚時，能張目對日，明察秋毫。見藐小微物，必細察其紋理，故時有物外之趣。”
最後，影片還通過“留白”的手法遮蔽和弱化了許多含有暴力的情節，也體現了兒童視角的單純性。
例如菊次郎教訓欺負正男的變态男時，鏡頭并沒有略去菊次郎教訓他的過程，隻給了一個變态男倒地流血不止的畫面。
...菊次郎在和貨車司機發生沖突時，影片以一個消聲的遠景鏡頭來表現二人的争執和打鬥。
沒了暴力的殘酷，莫名呈現出“卓别林式默片喜劇”的效果，讓人忍俊不禁。
...影片的名字叫《菊次郎的夏天》，而不是《正南的夏天》，說明電影的靈魂人物是菊次郎，而不是正南。
在護送正南找媽媽的過程中，菊次郎完成了自我的成長。
片中，知道了正南身世之後，他小聲說了一句“原來跟我一樣”，說明菊次郎的童年也是在父母缺失的情況下度過的。
...在找到正南媽媽的家之後，一向莽撞的菊次郎沒有選擇直接沖進門，而是在一旁靜靜地看着。
他看着正南媽媽已經成了新家，面帶微笑地送丈夫和女兒出門。
...目睹了這一切之後，他像個做錯事的孩子般猶豫不決，最後選擇跟正南說，他的媽媽已經搬走了。
...接着又搶了肥仔的天使之鈴，告訴正南這是媽媽留給他的。
...在嘉年華上被揍之後，菊次郎跟正南說，自己是從樓梯上摔下來才受傷的。
...正南連夜去為他敲開藥店的門買藥，為他擦拭血迹，此時一向惡語相向的菊次郎第一次，也是唯一一次使用敬語溫柔地說：“謝謝你，小子”。
...在這之後，他一個人去了養老院，看望了多年未見的母親。
菊次郎沒有上前，隻是遠遠地看了一眼，就像正南那樣，隻是遠遠地看着自己的母親，然後離開。
......在這次旅程中，兩人結識了不少好朋友：騎哈雷的光頭佬和肥仔，開車環遊日本卻毫無成就的作家。
這三個人連同菊次郎一起，在河灘上盡情地玩着遊戲。
一二三木頭人、假扮魚、蕩秋千、外星人來襲、變魔術、講故事、變裝……正南終于不再低着頭、愁眉緊鎖，開懷地大笑着。
.........這幾個身上充滿兒童特質的成年人，實際上都是社會的邊緣人物，跟成功絲毫扯不上關系，甚至可以說是失敗。
他們在與正南的遊戲中，完全釋放了自己的天性，在幫助孩子的過程中也确定了自己的價值。
影片的結尾，菊次郎和正南返回小鎮，兩人都被彼此治愈：正南找回了孩子應有的快樂，菊次郎也獲得了精神上的重生。
...其實整個過程中，兩人都不知道對方的名字。分别之前，正南詢問菊次郎名字時，他說的是：“菊次郎。他媽的，滾吧。”
啊，這中年癟三，真是太可愛了。
...北野武的攝影師柳島克明和照明師高屋齋，将在《焰火》中被世界所肯定的“北野藍調”轉換成“夏日的新綠”。
音樂監督久石讓，也制作出優美的“高透明度”的心靈樂曲，這些新鮮的變化，将這部電影的溫馨意境提高到最高點。
最近，北野武以一種啼笑皆非的方式回到了公衆的視野：
七十二歲的他宣布與妻子松田幹子正式離婚，與小18歲的女友在一起，并将名下約200億日元（12.75億）财産全部留給前妻，自己隻留下一棟位于東京世田谷區、價值三萬日元的豪宅用于自住兼事務所。
這個消息出現在北野武身上，可以說是一點不意外。
他本來就是一個，始終按照自己所希望的來生活的人。
導演、演員、作家、相聲演員、綜藝節目主持人、藝術家、畫家……隻有他不想做的，沒有他做不到的。
也隻有能說出“無聊的人生，我死也不要”的人，才能拍出像《菊次郎的夏天》這樣充滿童心與溫情的電影。
