一刷，總是被黑澤明過于教科書式的手法給震到，若要不是參考年份很難想象是那個時代能擁有的極緻視聽手法。當然回塑性的觀看這類影像是一種窺見本源的方法，我們能看到更為純粹，沒有過多矯揉造作的大師筆觸。

如果對比起《泥醉天使》中那個夢境橋段這部電影裡能跟其相較量或許隻有尋找手槍那一段蒙太奇了吧。女性形象依舊幹扁。
二刷，黑澤明非常特殊的手法，慢快并合，在重要場景節奏放慢，動作場景節奏變快。不同于其他大師，黑澤明像是把電影節奏完全掌握手中。

廣角深焦拍攝，允許了許多精準的場面調動。三角構圖（安東尼奧尼要樂了），這也是電影與電視的區别，背景中段前景分割，鏡頭推進

*八分鐘長蒙太奇，三船的英雄主義混合着日本當時的黑市表現（1949年也是日本黑市最後存在的時間。）

*隔着欄杆拍，黑澤明年輕用，後面不用了。

*蘇聯早期經典默片的淡化過場dissolve

*同時期少數關注聲音的導演，多軌錄音的先鋒。

*劇作角色與陀思妥耶夫斯基脫不開關系

*對天氣的完美運用，暴風雨象征着一次高潮

*黑澤明動态影像

*黑澤明想讓中澤和村上在結尾更相似，it is disgusting