01
今天，《千與千尋》在中國迎來公映，宮崎駿老爺子此前特意手寫了一封信。
...早在2001年7月20日，《千與千尋》就在日本上映了。
2002年，《千與千尋》在第52屆柏林國際電影節獲獎，還被第21屆香港電影金像獎評為亞洲最佳電影。
這部動畫可謂是一代人的回憶，每個觀衆都可以從中找到自己的信念感。
萬萬沒想到，18年前錯過首映，如今終于等來它的再次上映。2019年5月9日，《千與千尋》确定引進中國内地，并曝光了中文版海報。
意料之中，這組主題為“守望”的《千與千尋》海報，由知名設計師黃海操刀。
“人生路途漫長，别丢了自己。”
...成長後的小千，在溫和的光芒下，撫觸着脆弱無助的曾經。
而壁畫裡的白龍、無臉男、湯婆婆則更像是成長路上的閱曆。
我們每個人都曾是害怕“丢掉名字”的千尋，回過頭來，不住叮咛“永葆初心”。
“成長路上，不要回頭一直向前。”
...另一幅海報則由冷色調構成，唯有中間一點溫暖的燈光，籠罩着踏水前行的千尋。
白龍環繞其中，無臉男倒影萦繞，無形中給人以前行的力量。
再仔細看，又呈現出太極八卦的形态。于是，這部早已成為經典的日本動畫，又被賦予了一種别樣的中國元素。
難怪不少中國粉絲看完海報直呼：“這是什麼神仙海報！”“黃海老師的設計也太棒了！”。
提起黃海，知曉他的人可能并不多。
但是提及他設計的電影海報，你絕對眼熟。
《道士下山》中，山形勾勒出葫蘆的形狀。
...《山河故人》中，山川如洪流般裹挾着人的命運。
...《影》中，畫面非黑即白，三個水墨般的身影圓融其中。
...不得不說，被譽為鬼才設計師的黃海，以一己之力，托舉出了中國電影海報的一片江山。
02
1999年，黃海剛從廈門大學的設計專業畢業。
他的大多數同學都從事着與設計相關的工作，而他畢業則轉行，選擇了與大學專業幾乎沒有關聯的“社會新聞”。
期間自然也是在社會的泥濘裡摸爬滾打，最終闖入知名廣告公司奧美。
2002年，黃海離開奧美。
而後，他才真正開始從事設計。
第一個擺在黃海面前的機會，就是給姜文的新電影《太陽照常升起》出一款海報。
時隔7年操刀新片，加上對待作品又格外嚴謹，姜文對海報自然也是優中擇優。
黃海前前後後做了幾百張海報都被姜文pass掉了，直到這一張的出現。
...大膽的紅色鋪底，海報中間是盤着頭發，光着腳邁步的周韻，枝丫上挂着一雙繡花鞋。
這張海報不僅驚豔了姜文，也在戛納國際電影節豔驚四座。
此後，黃海成為姜文電影海報的禦用設計師，《讓子彈飛》《邪不壓正》的海報也有了不錯的反響。
...有人覺得，這大概是黃海收獲贊譽的頂峰。
畢竟能和姜文這樣的大導演長期合作，設計的海報還能在戛納展示，這是多少設計師夢寐以求的時刻。
可《太陽照常升起》于黃海而言，不僅僅是知名度暴漲，也不單純是業内嶄露頭角，而是新生。
從畢業跌跌撞撞，沒有從事本科設計專業的黃海，到小有名氣的海報設計師黃海。
他找到了自己的初心：設計海報為電影做嫁衣。
...03
如果說《太陽照常升起》是黃海設計生涯的一個起點。
那他尚未達到終點，因為黃海一直在設計路上踽踽前行。
2014年許鞍華導演的電影《黃金時代》上映。
黃海設計出了一系列海報。
...形似白紙的海報上，布滿如亂世般的潑墨，主角蕭紅獨自伫立墨間，勾勒出人在亂世、身如飄萍的寂寥。
在那個風雨如晦的時代，文字即利器，文字即武器。
飽滿的情緒在海報中呼之欲出。
《黃金時代》的現身把黃海捧上了一個新高度。
也正是在設計了《黃金時代》的海報後，黃海找到了自己想要的freestyle。
他不拘泥于設計本身，美術技巧，而是把設計中的美感和電影的核心點結合。
每每設計一張海報，他都嘗試用一句話講出電影的内容，讓自己與電影理念、情緒，乃至劇照形象同呼吸，共命運。
中國的海報設計師很多，但他們都不是黃海。
也正是因為此，觀衆可以分分鐘辨别出黃海的設計。
與其說這是黃海個人風格的特殊性，不如說他的設計已經達到了扣人心弦的高度。
...《黃金時代》美國版海報
2018年，《我不是藥神》不知觸動多少人的心，引起多少熱談。
海報也是黃海設計的。
隐晦的佛像，手裡輕捏一粒藥，衆生芸芸，繞之而坐，小人物的落寞與彷徨躍然屏上。
...名聲大噪的黃海，終于從海報背後走到了聚光燈下。很多人才恍然大悟，原來他為這麼多國産電影設計過海報啊：
《山河故人》《一代宗師》《梅蘭芳》《邪不壓正》《大魚海棠》《影》《中國合夥人》《我不是藥神》《讓子彈飛》《念念》……
實際上，黃海在國内外設計領域都飽有聲譽。
前段時間，英國專業電影雜志《Little White Lies》評選出2018年20佳電影海報。
黃海的設計占了兩席：《小偷家族》排名首位、《龍貓》排名第十。
《小偷家族》海報中，一家五口牽着手在海邊踏浪。
一把傘遮風擋雨屹立上方，間接傳遞了家的意義。
導演是枝裕和稱贊，這是一種委婉含蓄的東方美。
...《龍貓》的中國版海報也極具匠心。
海報以俯視的視角看着一路穿行于麥田間的小梅和小月。
就連日本網友都忍不住感歎：”隔着海報的屏幕，仿佛能聽到奔跑在‘龍貓’身上的喜悅。”“中國人視角下的大自然，仿佛藏着一種對秘境的憧憬。”
...有人說，黃海的海報是 “高級審美”視角下的“文化輸出”。
而在黃海看來，這些，都是他想讓外國人了解中國視角的方式。
從姜文的《讓子彈飛》到許鞍華的《黃金時代》，從日本動畫到央視紀錄片，黃海仿佛風格一直在變化，仿佛又什麼都沒變。
2016年，紀錄片《我在故宮修文物》上映，6件國寶級珍貴文物的海報讓不少人驚豔，設計者還是黃海。
...在文物的殘缺處，獨具匠心的是有“工匠”的剪影在修補文物。
“中國古人創造的境界太高了，我們隻能窮極一生去盡力追尋。”黃海如是說。
匠心，也是黃海孜孜以求的源本。
04
黃海在會客室，養了一隻貓，叫虎妞。
有人問黃海那麼多的創意哪兒來的。
創意，來源于生活。
比如《龍貓》，”撸貓的時候會想起龍貓“麥田般”絨絨的肚子。“
可能很多人都覺得黃海的設計可以統稱為“中國風”。
但黃海本身不這麼認為。
比起“中國風”的評價，他更傾向于傳統文化。
“單純用‘中國風’來形容這些海報并不貼切，因為這不單是水墨、毛筆等中國風格元素的堆砌，更是中國人世界觀的濃縮與展示，是用中國視角講述故事，向世界展示中國人的理解。”
如果說海報是電影的嫁衣，那麼黃海的工作就是 “給電影做嫁衣”。
“美是每個人用自己的方式來表達善意，我的工作是發現并傳遞美與善意。”
...《白蛇：緣起》海報
日常，黃海很喜歡去天壇，和養蝈蝈、放風筝的老爺子唠唠嗑……
在黃海的念頭裡，做海報不是做圖，而是要抓住人心。
“抓住人心就要離人很近。要懂得人心，才能知道人是怎樣看這個世界的。”
正是因為如此，黃海的海報有“靈魂”。
...《江湖兒女》海報
黃海設計海報，喜歡挖電影的内核。
他會花很多時間在研究劇本和與導演溝通上，有機會的話，甚至會去片場感受拍攝過程。
這是一個賺快錢的時代，但卻不是黃海的追求。
他想要慢下來。
《黃金時代》的系列海報，黃海足足花了半年時間，最終給了導演許鞍華一個滿意的答卷。
為電影《影》設計海報是黃海和張藝謀的第一次合作，兩張海報的制作周期也花了半年，最終敲定兩個版本。
黃海在制作《大魚海棠》海報時，采用的是水彩。
在海報設計中用水彩，無疑是一種冒險。
因為水彩的特質是剛調色很鮮亮，幹後顔色會變灰。所以隻能一遍遍地往底色上覆蓋顔色以達到驚豔的效果。
令人欣慰的是效果很驚豔，手繪水彩的質感和層次呼之欲出。
...對于海報，黃海的理解很獨特。
“我的願望是讓更多人了解中國文化，如果能夠讓外國人也了解到中國人的視角與思考方式，是我覺得有意義的事情。”
有人問究竟什麼是好海報？
在黃海看來：“一張海報裡可以藏着一段故事，甚至藏下一個世界。”
就如《千與千尋》的終極命題那般：“人生路途漫長，别丢了自己。”
難得有這樣的他，甘願慢下來，一筆一筆勾勒海報的世界。
還好有這樣的他，做這個時代的慢行者。
