01
近日熱搜＃無數次熬夜的原因＃，最高贊的回答是，“再看一集就睡”。
...讓人不禁想起家住武漢的張女士。
她的2019開年有點慘，因為眼睛差點瞎了。
在連續幾晚追劇直到淩晨3點鐘以後，她的右眼漸漸不适，終于視網膜以脫落的方式把她送去了醫院，也把她送上了熱搜。
這一下炸出一群追劇人士，瑟瑟發抖地檢讨自己的虐眼日常。
...然而，害怕歸害怕，“不追劇會死星人”畫風一轉，誠實地表白追劇到底的決心。
.........這屆年輕人都懂要科學用眼，但是，“看劇就像是生活裡的一部分，像吃飯、睡覺一樣。”
追劇一時爽，一直追劇一直爽。
追言情劇、玄幻劇、曆史劇、職場劇……在劇裡戀愛、生活，上進和頹喪。好劇可以深情地入戲，雷劇可以快樂地毒舌。
一起追劇，原本八竿子打不着的人會聚集在一起，形成一個共同體；原本認識的人，可能關系會升級。
根據媒體報道，視網膜脫落的張女士不管不顧追劇的原因之一，是因為想趕上同事們的進度，以便加入到熱火朝天的辦公室聊天八卦中。
這就是追劇的一大意義，它是陌生人之間破冰的工具，熟人之間的潤滑劑。網絡讓世界正在變小，追劇讓人們彼此靠近。
02
雖然追劇式社交是網絡時代的集體狂歡，但它可不是網絡時代的專利。
現在，讓我們把鏡頭拉遠一點，看看在從前的時代，電視劇怎樣鍊接人群。
在60年代，剛剛誕生的黑白電視機是稀缺品，看電視劇是少數人的特權。
80年代後，電視機開始進入尋常百姓家，看電視成了覆蓋面積最廣，門檻最低的文化娛樂方式。
...電視劇《我們的四十年》
1980年，第一部通俗電視連續劇《敵營十八年》橫空出世，從此國人開始了看劇時代。
在那期間陸續引進的港産連續劇，比如《霍元甲》《上海灘》《射雕英雄傳》， 部部都是爆款。“萬人空巷”的形容并不誇張。
1986年開播的《西遊記》和1987年開播的《紅樓夢》都是現象級神劇，直到現在還是各級電視台的暑假重播重頭戲。
...選擇不多，隻能同追一部劇。在那個物質貧乏、文化生活單調的時代，電視劇輕易跨越了年齡、性别和階層。
一家老小圍坐在電視機前看劇，這是許多人童年記憶的溫馨一幕。
熱播劇必定成為聊天的話題，甚至引發全民大讨論。
1990年播出的國内第一部大型室内電視連續劇《渴望》讓大衆瘋狂追捧，收視率是前無古人、後無來者的90%。
...這部劇說的是善良女工劉慧芳，憨厚工人師傅宋大成和大學畢業生王滬生之間的悲歡離合，真誠樸素地描寫了具有鮮明時代特征的愛情、親情，以及人情百态。
劇中人的命運牽動千萬人的心，讓人淚目的結局引發了一場關于“真善美”标準的争論。公安部表示在這部劇播出期間，全國犯罪率都在下降。
這部戲引發的話題頻頻占據報紙的重要版面，吸引的流量一點也不遜于今天的熱點事件。一時間，“舉國皆哀劉慧芳，全民皆罵王滬生，萬衆嗟歎宋大成”。
1994年播放的中國大陸第一部情景喜劇《我愛我家》，直到現在還在源源不斷輸送表情包，比如，無處不在的“葛優躺”。
...電視劇《我愛我家》
通俗電視劇成為社會的一面鏡子，折射出時代的變遷，提供了人與人之間交流既輕松又不乏深度的談資，是社交生活中不可缺少的一個媒介。
此後10年間，電視劇火了一部又一部，時代巨輪隆隆向前。
新千年到來，網絡技術井噴式發展。互聯網猶如狂飙，沖刷和改變社會生活的每一個角落，包括電視劇行業。
電視劇的定義延展了。“電視”，是電視機，電腦，平闆，更是手機。
03
在全國手機視頻用戶超過6億的今天，回望網絡視頻的崛起曆史，居然是從“惡搞”開始的。
這要從陳凱歌說起。2005年，他拍的電影《無極》激起惡評如潮，迄今為止的豆瓣評分仍停留在5.2。
...草根視頻制作人胡戈重新剪輯《無極》的内容，制作了網絡視頻《一個饅頭引發的血案》，首開“惡搞”先河。
陳凱歌狀告胡戈，“一個人不能無恥到這樣的地步”。主流媒體包括中央電視台，卻普遍持寬容贊賞态度。
廣大網友就不用說了，瘋狂轉發，樂不可支。網絡視頻的傳播性和巨大影響力讓影視界眼前一亮。
2006年，樂視出品《約定》。這是第一部網絡自制劇，簡稱網劇。
經過幾年的醞釀，2014年播出的網劇是前面5年的總和，市場總規模達到了近1500集，以無可置疑的數據終結了業界關于網劇是否“昙花一現”的讨論。2014年因此被稱為網劇元年。
不算巧合的是，2013是傳統電視劇的“劇荒之年”，收視率和話題度都暗淡無光。電視劇業急需的雞血，來自網劇。
2015年，《盜墓筆記》以23億的播放量，标志着“付費網劇元年”的開始。
2016年，《盜墓筆記》的前傳《老九門》成為國内首部播放量過百億的網劇。
2017年，《琅琊榜》憑45億的點擊量拿下騰訊視頻年度網劇第一名。
2018年，《延禧攻略》問鼎谷歌全球第一熱搜劇。
...這些讓人目眩神迷的數字，在2018年沉澱為一個結果：網絡獨播電視劇首次超過電視台和網絡聯播的電視劇，占比52%。優酷、愛奇藝等六大視頻平台就貢獻了281部網劇。
電視劇沒有衰落，它隻是換了一張年輕的臉孔，吸引了新一屆的年輕人。
這時的選擇就多了，題材五花八門，來源四面八方，國劇、美劇、韓劇和日劇等，總有一部合你口味。
在網劇高歌猛進的時候，社交媒體也異軍突起。
微博創立于2009。兩年後，微信加入社交媒體戰團。
2018年，微信的全球每月活躍用戶數超過了10億。微博的每月活躍用戶數突破4億。
社交媒體賦予社交全新的形式和内核。催生了很多種新型的社交方式，像“紅包社交”，“遊戲社交”，“口紅社交”等等，有些是全新的模式，有些是舊瓶裝新酒，比如追劇社交。
網劇和社交媒體，同步生長，互相成就。
04
包括網劇在内的電視劇利用社交媒體進行營銷，社交媒體依靠電視劇提供熱點和内容。
微博微信已經成為電視劇最重要的推廣平台，約70%的電視劇都和微博建立了營銷合作關系。
營銷團隊在微博上造勢，出盡八寶創造話題，挖掘槽點，搶占熱搜。沒熱度，收視率肯定撲街。
關鍵字是“流量”。為了吸引流量，就有人作假雇水軍，刷點贊，買熱搜等。
一波波的商業操作，網友們早已見怪不怪，然而劇還是要追的。
不追，最新的段子都聽不懂，連天都聊不好。看朋友圈和公号文則一臉懵逼，還是勤奮一點，及時追吧。
網劇的第一名題材是言情。
在“自保式戀愛”，“算命型單身”流行的獨身時代，網友們嘴上說着不要談戀愛，身體卻很誠實。
現實中戀愛不易，代入角色就可以虛拟戀愛一場，給平淡的生活加點激情。是低成本的幸福感。
大家一起嗑CP。一部《延禧攻略》就有那麼多組合：“衛龍女孩”，“帝後CP”，“傅璎女孩”，“令後CP”，網友們自覺組隊貼标簽，找到同好，抱團吃糖。
這是一種“同甘型”社交。
...有同甘就必有共苦。心愛的角色下線了，全網暴哭。《延禧攻略》的富察皇後、年前《大江大河》的宋運萍，都賺取了觀衆們真摯的眼淚。
...當讨厭的角色領了盒飯，網友就爽得像大仇得報。
重點是，不管哪一種情緒，總有人回應。
彈幕是一種神奇的存在，有人愛死，有人煩死，但是不可否認，彈幕讓追劇由自嗨變成“衆嗨”。
B站在2017年進行了首次年度彈幕詞評選，“囍”字奪魁。當戀情圓滿，CP同框，“囍“字就會出膛霸屏，“因為CP們實在太有愛了，我控制不住我自己啊！”
...2018的年度字幕是“真實”，見“太真實了”，“過于真實”。
...年度彈幕委員會的專家這樣解釋，“許多作品，即使内容有誇張成分，隻要符合自己的想象，對上網友的心意，他們也願意在彈幕裡使用‘真實’來表達自己對于内容的認同。”
這些高頻使用的彈幕詞說明，特立獨行的這一代對美好和真誠的事物依然向往，依然維護。
他們還極富娛樂精神，從任何劇中都可以找出樂子。
《知否，知否，應是綠肥紅瘦》被較真網友吐槽詩人李清照作詞的主題曲，“為賦新詞強說愁，還不如喊麥”，這可承包了大家一天的笑點。
...各種表情包是衍生的網友創意喜劇作品，幾乎每一部熱播劇都貢獻了表情包，經典老劇也被扒出來再創作。
...有些網友追起劇來很專業硬核，各種研究考據，到豆瓣上寫劇評，到知乎上提問、回答。有人想說，就有人想聽，交流無界限。
這些社交媒體上共同追劇的經曆，帶給網友們難得的認同感和感情共鳴。當劇終人散，像“鎮魂女孩”等各種小圈子解散了也沒關系，總有下一部劇，總會遇見新的同類。
隻要還有愛看的劇，生活就不會太喪。隻要還有人一起追劇，做人就不會太孤單。
05
外國網友一樣熱衷追劇。
在推特熱搜前10名的話題中，有8個半和電視内容有關。
網劇平台Netflix讓“狂歡式刷劇”成為現實，也就是一次刷個夠，不再需要等更新。三分之一的英國人視“狂歡式刷劇”為主要愛好，果然夠悶騷。
他們還認為，和伴侶一起刷劇加深感情。然而，如果一方等不及偷偷看了大結局，可能引起争吵，甚至分手。
一邊刷劇，一邊發推特，講段子，全球網友講不同的語言，做一樣的沙雕事。
愛開派對的年輕人會組織追劇派對。比如在大結局的時候，他們聚集在酒吧裡，一邊喝酒，一邊看劇，新老朋友其樂融融。
多數的人還是喜歡在自己的小窩裡追劇。
...（圖片來源：網絡）
下面的情景我們都不陌生吧？
每當夜深人靜時分，内心的掙紮開始了：是現在停下來呢？還是繼續？
終于，欲望又一次戰勝理智，手機上視頻毫無阻滞地推進。12點，1點……不知不覺又已經大半夜了，真該睡了。
第二天一早，照樣擠地鐵上班。午飯的時候和同事聊聊劇情，抽個空看看熱搜，看看朋友圈，點個贊，留個言。
下班時分，血槽已空。到家，外賣點好，終于有了自己的時間和自由，滿血複活。新的一輪追劇循環又開始了。
感謝這個時代，有追不完的劇。
今晚，會早點睡。不能用生命追劇，但是不妨在理性追劇中生活。
本文作者 | 清帆川 @文化咖孵化工場成員
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