01
可能你從未見過哪部電影作品，評分分化如此嚴重。
不僅僅是“好”與“差”的感官評價，更多的是性别差異分化的割裂感——
《82年生的金智英》
...韓國最大的搜索引擎NAVER顯示，該電影評分呈現兩極分化：
女性平均給到9.5分的高分，而男性則低至2.5。
有人提出“請阻止《82年生的金智英》上映”的請願；也有人在影院裡，不顧姿态到嚎啕大哭。
《82年生的金智英》根據同名小說改編，在韓國出版兩年，賣出100萬冊，聚焦女性社會生存問題，卻被網友稱為“禁書”。
從紙質出版到定角色上熒幕，它一直都飽受争議。
有韓國女星因在節目中推薦原著，而被“網暴”；主角接戲後，被頻繁騷擾。
...正如撕裂開來的評價所示：
所有女性都在支持它，而幾乎所有的男性都在抵制它。
這部電影，将女孩一生要經曆不平等的對待和看似正常的壓迫，冷靜地展現給觀衆看。
《82年生的金智英》，不是金智英一個人，而是所有人。
而電影，所展現出來的女性困境，就是很多個“我們”的一生。
02
1982年生的金智英，有着韓國最為常見的名字。
她的人生，看似波瀾不驚，就像普通的女性那樣，上大學、工作、結婚、生子。
金智英，就這樣按部就班地過着适齡女性的生活。
可波瀾不驚的人生背後，卻被一場奇怪的病打破。
她像是被附體了一樣，說着本是“媽媽”、“外婆”、“學姐”才會說的話……
在不斷回憶中，才發現，原來金智英經受過那麼多次來自性别上的壓迫。
...壓迫，哪怕看似正常，也改不了“壓迫”性質本身。
中學時，金智英放補習班回家。在公交車上被男同學尾随。
她偷偷借車上阿姨的手機，發短信給父親。
迎面走來的父親，看着恐慌到哭的金智英沒有安慰，而是指責：
那麼遠的補習班後面不許去上了；
不要穿那麼短的裙子；
不要對誰都笑。
哪怕她據理力争說根本沒有對那個男生笑，父親也抛出受害者有罪論：
“隻要沒有避開，就是你的錯。”
...畢業後，沒有找到工作的金智英，也在飯桌上迎來了父親劈頭蓋臉的一頓訓：
“别工作了，待在家裡等着嫁人吧！”
...仿佛對女性而言，嫁人才是最佳歸宿。
哪怕後來，進入了職場，身為女性的困境也并沒有終結。
盡管她業務能力很強，但是公司的升職加薪還是更傾向于男同事。
哪怕她信誓旦旦地說絕對不會影響工作，領導也不曾改變想法：
“女性這個身份無法承受住五年的穩定期。”
...而女領導自己呢？可能更是諸多成功職業女性的縮影。
曆經幾年，單槍匹馬殺進男性領導之中成為決策者的一員，可依然被中年男上司“歧視”着，隻是這個時候，從“事業”變成了“家庭”。
他們信誓旦旦地說：
“老人帶大的孩子，叛逆期特别嚴重。”
“孩子就得在親媽身邊長大啊，要不然最後肯定走歪路！”
“事業有成又如何，孩子毀了什麼都完了。”
...這一切，都是因為她們是女性。
03
家庭和工作永遠不能相恰，成了女性天枰兩端的魔咒。
如同領導最初斷定的那般，金智英于重重壓力的“逼迫”下，在三十歲那年當了全職媽媽。
而“媽蟲”，是金智英得到的第一個社會評價。
專指沒有收入，靠老公養活的家庭主婦。
僅僅是忙裡偷閑，帶着孩子去公園曬太陽，買了杯咖啡，就被陌生人諷刺：
“我也好想用先生賺來的錢買咖啡喝、整天去閑逛，媽蟲真好命呀……”
...而金智英真正的生活卻是：
手上貼着繃帶，每天不是泡在廚房，就是蹲在衛生間收拾衣物。
逢年過節，到婆婆家時，一直站在廚房幹活，半夜都要起來擇菜。
丈夫有心想分擔，卻被婆婆攔下，嘲諷道：“有個體貼的好老公啊！”
...大姑子回來，丈夫一家歡喜團聚，而她待在廚房收拾東西，壓根沒出廚房的門。
當初生孩子之前，金智英也擔心對自己的事業規劃有所影響，而丈夫則抱着“生孩子是早晚的事情”來考慮迎接家庭成員。
一句“我會幫你的”仿佛奠定了孩子養育的主動權。
最終，照看孩子還是成為了媽媽的使命。
金智英隻有在晚上四五點鐘太陽落山的時候，才能站在陽台上，迎着夕陽的餘晖，有那麼一會兒可以發呆的時光。
成為媽媽後，發呆都成了一種奢侈。
...因為很快就會被孩子的哭鬧聲喚醒，而她也繼續回到冗雜的家務和孩子的屎尿屁中。
在影片中，很多全職媽媽們一起聊天，首爾大學的高材生媽媽自嘲，當初我這麼努力是為了什麼呢？
另一位媽媽連忙接話：“當然是為了教你兒子九九乘除法。”
她是女兒，是妻子，是媳婦，卻唯獨不是自己。
...04
“是不是一切都是我自己的錯？别人應該都能找到自己的出口，我不過是自己沒能力，才落伍了。”
金智英陷入了自我懷疑的怪圈，她隻是個沒有社交生活的全職媽媽。
...後來，試圖通過尋找工作，來擺脫生活的困境，尋找自我認同感，最終得到了緩解。
幸運的是，電影中的金智英，在生病之後，仿佛獲得了全世界的包容。
...母親甯可放棄繁忙的店面，也要讓女兒過自己想要的生活；
弟弟把姐姐惦念了十多年的鋼筆送給了姐姐；
“直男”爸爸更是一改作風，幫女兒從朋友那裡要了一些“韓藥”；
一如既往疼她的丈夫，也願意“停薪留職”，代替妻子在家照看孩子。
金智英自己呢？影片沒有明确的表示，但我們可以看到她找到了自己的價值——她的文字被刊印在雜志上。
原本犧牲自己的學業，做紡織女工，供哥哥弟弟上學的媽媽，也在金智英以“外婆”口吻說出的話中，得到了釋然。
...電影本身的結局，有些過于溫馨與光明。
每個人都得到了自己的救贖，以及挽救了自己的遺憾。
相比較原著而言，電影更像是把“女性困境”更多的擴大成“全職媽媽困境”，而縮小了“職場媽媽的困境”。
影片中，女領導上升受限而選擇創業，展示了女性職業成長路徑狹隘，卻也溫和地提及智英的女同事得到了升職機會。
一抑一揚，看似緩解了女性在職場困境上的困境，卻近乎童話，不夠現實。
相比較電影，原著更加骨感。
因為重男輕女的首爾家庭現狀，母親含痛流掉女寶；
奶奶認定孫女碰奶粉是貪圖孫子的口糧；
小學老師直言騷擾智英的男同學是喜歡她。
智英的工作不僅僅有升遷的性别歧視，還要面對油膩男性的性騷擾。
而領導僅僅是說：“計較什麼，都是這樣過來的”。
孕後，又被同事嘲諷，當媽真好，可以借着懷孕，少幹活，也有了遲到早退的借口……
...無論是職場，還是家庭，女性困境在原著中，表現得鮮血淋漓。
所以金智英病了。
也有人說：金智英沒有病，病了的是許多“個人”加起來的一整個“時代”。
電影有結局，但現實沒有。
與其說“金智英”所面臨的不平等，是韓國的縮影，不如說是“東亞”的縮影。
其中有你們，也有我們。
電影的結局美好，溫暖，更多的金智英，在生活的桎梏中，面臨着一個個被合理化的歧視。
全職媽媽身上經濟與輿論的雙重壓力；職場媽媽有了孩子，又被指責會分心，耽誤事業。
這一切的一切都導緻了，女性背負着與生俱來的性别壓力。
當女性抗拒成為媽媽這一角色，就如新聞而言，韓國已婚家庭，生孩子比例不足六成。
...《82年生的金智英》的出現，社會價值已淩空在文學價值上。
“82年生的金智英法案”作為首爾市涉及雇傭的性别平等、男女同工同酬等公共政策被提出。
作者趙南柱更是在原著結尾呼籲：“我由衷地期盼世界上的每一位女性，都可以懷抱更遠大，更無限的夢想。”
道阻且長，我們都曾是金智英，我們都将不是“金智英”。
