這是一個挺尴尬的年代。
我們基本上都解決了溫飽問題，但是精神上卻是饑渴的。
每年年初都會立下各種flag，然後在溫水中慢慢失去了最初的堅韌和偏執。
比如，讀書這件事兒。
可以說，讀書是所有flag當中最沒有門檻，卻少有人能持之以恒的一件事。
新年伊始，咖爺就想和你們聊聊，最近爆紅的一部關于書和讀書人的紀錄片。
《但是還有書籍》
...12月11日上線，追劇人數近30萬，目前播放量已超300萬，在豆瓣獲得9.4的高分，在B站更是拿下近乎滿分的9.9。
...國産紀錄片有這樣的成績已然屬于佼佼者。
紀錄片共5集，一集約30分鐘，短小精悍。
内容講述了圖書編輯、翻譯、裝幀設計、藏書人、舊書店店主等等一系列書籍流轉過程中遇到的人和事。
這部紀錄片最大的“噱頭”和“看點”可能是配音。
團隊特邀配音界著名的姜廣濤老師，和實力派演員胡歌來負責聲音的部分。
胡歌，我們無需多談。這裡想簡單介紹一下，很多人感到陌生的姜廣濤。
許多影視劇中的小生型演員都得過他的“聲援”，他賦予了這些角色聲音上的靈魂，那是角色不可缺少的血肉。
他曾為電影《泰坦尼克号》《指環王》、電視劇《仙劍奇俠傳》《僞裝者》《琅琊榜》等配音。
雖說這次姜老師的聲音沒有出現在正片中，但他作為配音導演把控了配音部分。
在他的引導下，胡歌在被NG幾百遍之後，終于“煎熬”地完成了這部作品。
...紀錄片的第一集《書海編舟記》。
什麼是書海編舟？
對于編輯與譯者這些書籍背後的工作者而言，他們的工作是搭建起跨越語言的橋梁，擺渡于作者和讀者之間，編織着航行于浩瀚文海中的思想之舟。
這一集鏡頭聚焦的就是編輯、譯者這些書籍幕後工作者的故事。
...每年諾貝爾文學獎得主出來之後，總會驚呼，根本不認識。
2018年諾獎頒給了波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克。他作品的國内出版方後浪圖書，被圈内人戲稱為是最大赢家。
...當晚，後浪文學的主編發了一條豆瓣廣播，說托卡爾丘克的書大賣以後，就有錢可以多做些原創新人作者的書了。
這個主編就是，人稱“豆瓣秃頂協會會長”的朱嶽。
資深編輯的日常，和我們一樣“社畜”：上班打卡，開電腦，然後看看豆瓣，看看郵箱，一天就過去了……
...真的這麼輕松嗎？
從朱嶽聰明絕頂的大光頭我們可以看出端倪：編好一本書換了一副眼鏡，為了推廣一本好書可以和好友絕交。
朱嶽39歲那年，發現了一本叫做《寂寞的遊戲》的書，作者在39歲時終結了自己的生命。
許是同齡的感召力，朱嶽看到了這本書内裡的價值——不亞于任何西方大師的作品。
這個作者就是袁哲生，被張大春譽為撐起21世紀台灣小說江山的兩位作家之一。
然而好作品蒙塵，是編輯最不樂見的事情。于是，朱嶽四處奔走，為這本書推廣。
但是過程卻十分艱難，跟100人介紹沒有一個人願意要；
甚至找自己的哥們幫忙推，沒想到隻得到一句“我不看”，氣得朱嶽拉黑了好友。
...最終在2017年，朱嶽将這本書推廣了出去，年底還獲得了“騰訊-新京報年度十大好書”“豆瓣2017年度讀書榜單·中國文學（小說類）TOP1”等諸多榮譽。
作為一名資深編輯，朱嶽當然知道什麼樣的書暢銷，但他心裡更清楚，好作品是對語言和文化劣質化的抵抗，總要有人去做。
“我們做出版，不能總是靠利用人性的弱點去發大财，而是要去認識、彌補和克服這些人性的弱點，這才是我們的天職所在。
我們或許是夕陽産業的弱勢群體，但同時也是文化的守護者和創造者。”
...“君子安貧樂道”，很是契合這群孜孜不倦的圖書編輯。
雖然滿地黃金，他們願意擡頭看璀璨星空，傳達上帝的聲音。正因為有他們，我們的文化才更加的跌宕起伏，精彩紛呈。
盡管是半路出家的編輯，盡管還喜歡自己創作小說，但“編輯”這個職業在朱嶽心中仍然是神聖且崇高的。
“如果我發現一個《百年孤獨》，那做編輯這個職業就值了。”
編輯們的工作瑣碎繁雜，卻意義非凡。而對于翻譯者範晔來說，他是幸運的。
因為他“編輯”了真正的《百年孤獨》。
1982年，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的《百年孤獨》榮獲諾貝爾文學獎，此後這本書風靡全世界。
國内同樣掀起了“馬爾克斯熱”，先後出了十幾個版本未經授權的中譯本。
1990年馬爾克斯曾來北京和上海訪問，書店随處可見擅自出版的《百年孤獨》給他留下了糟糕的印象。
“死後150年都不授權中國出版其作品，尤其是《百年孤獨》。”
終于在2010年老先生準許中國出版《百年孤獨》，而範晔則是首個正式授權中文版的譯者。
他說：沒人抗拒得了這種誘惑。
為了翻譯好這部經典，範晔查閱了無數的資料，夜以繼日地“苦熬”了11個月之後，《百年孤獨》終于面世。
這本書成為出版業的現象級事件，上架後一度占據暢銷書首位。
在節目中，範晔還說起第一次去哥倫比亞，正趕上馬爾克斯的離世。翻譯者和作者之間，冥冥中有了承遞的關系。
他用了《百年孤獨》裡的一句話來形容這次的哥倫比亞之遊：“我來這裡，是為了參加國王的葬禮。”
...很多人會覺得：翻譯一本如此的巨著，定然是名利雙收吧！
事實卻是，英中翻譯的市場平均價格在一千字一百元左右，單純的翻譯收入，我們想想便知。
為什麼要做這和編輯一樣吃力不讨好的翻譯工作呢？在範晔看來，這是天命使然。
“和文字纏鬥，與自己作對。文學翻譯是一種艱難的快樂，也是一種無可替代的快樂。”
除了編輯、譯者們的故事，紀錄片還呈現了多元化的圖書世界。
第二集《二手書的奇幻漂流》講的就是舊書與讀者，書店與讀者之間的奇妙緣分。
在台北，有一家從1979年經營至今，主營絕版書、珍本書的舊書店——舊香居。
癡迷于書籍的藏書家們在這裡邂逅相遇，一本好書的輾轉流傳，和一段人生的聚散離合别無二緻。
帶着書籍去旅行的Lulu和蝸牛，載一車精心挑選的書，與心愛的人一起，開一輛書車漫遊中國。
跨越山海，手有書香，心存詩與遠方。
...第三集《繪本中的奇妙世界》講的是用繪本開啟孩子的閱讀之路。
在國内知名繪本推廣人粲然看來，童書是很有力量的，它的力量并不在于征服某個王國，或是成為俗世中“成功”的人；
童書的力量是，它總在微小的事物上呈現它的魔法，就像是小草萌發新芽，就像是孩子的心。
其實剛開始看到《但是還有書籍》這個名字的瞬間，有些恍惚，轉瞬釋然。
“但是”前面，每個人都有不同的狀态和想法。
也許是工作的不順、職業瓶頸；或許是中年焦慮、生活一地雞毛；亦或是學業受阻，前途茫然……
...成人世界的崩壞，從來都是因為學習的欠缺，軀體走得太快，靈魂卻沒跟上。
但是，我們還有書籍啊。
精神匮乏時所産生的艱難苦恨，最終還是會被豐盈的靈魂所戰勝。
...片名其實是來自于諾貝爾文學獎獲得者，波蘭詩人切斯瓦夫·米沃什的一首詩：
...就像詩中最後兩句：“但是書籍将會豎立在書架，有幸誕生，來源于人，也源于崇高與光明。”
書籍存在的最大價值就是“閱讀”。隻有人去閱讀才能發揮它的價值和意義。
我們常常喜歡用“價值”和“意義”去衡量一件事值不值得去做。
對于這部紀錄片而言，導演挪挪分享說：
“我們希望以這個片子，記錄這個時代形形色色的愛書人，捕捉和書有關的那些精彩故事，向編舟者緻敬，為愛書人點贊。
片長有限，展示的也許隻是這個時代閱讀圖景的冰山一角，也無法道盡這些愛書人、做書人的有趣可愛，但希望我們的片子成為一枚火石，點燃更多人對于書的興趣。”
看紀錄片不是目的，閱讀才是。
或許我們讀過書的内容在記憶中有保質期，然而，它們在潛移默化中滲入靈魂，幫助我們成為更好的自己。
讀書的人越來越少，愛書的人也與日俱減，可咖爺堅信總有那麼一群人在堅守着，紀錄片的觀看者就是最好的證明。
2020年剛剛開始，去看看這部用心的紀錄片吧，我想它值得。
同樣，書也值得。
