...去年一次坐高鐵，我身邊正巧坐了一個媽媽和她大約三四歲左右的兒子，這小孩是小王子的那種類型，總能有各式各樣的理由一直粘着他媽，我則一直在坐在靠窗的位置看書，這是我一貫的在旅行路上保持與周圍人隔絕的姿态，但時不時為了表示友好也會和藹地對他們笑笑。因為男孩的媽媽一直說讓他自己玩，自己要睡覺，偶爾小男孩也會坐到我身邊的座位上看似天真的打量我，像是尋求某種邀約的回應，而我也隻是禮貌地笑笑，然後繼續看書。但不曾料想，一次離席去衛生間，回來時他們給我讓座，我輕聲地說了聲謝謝，可沒等坐穩，那小男孩又驚訝又怨念地對他媽媽告狀道：她怎麼沒說謝謝？！
還好他媽主持了公道，說阿姨說啦，隻是你沒有聽到而已。而我在餘下的時光，陷入了對民間習俗和混沌人性的思考，為什麼在那樣的情景下，我好像被寄予了一種無形的義務，像我就應該和這小男孩一塊玩，讓他媽媽睡覺，而如果我拒絕，我好像就變成了一個冷酷的野蠻人，無論是否真的聽到，這小男孩都可以對我進行污蔑。幸虧她媽媽當時有聽到，要不全車廂說不定都會被這小孩子的指責帶了節奏，盡管我始終認為這種指責本身就是鬧劇。
但真是鬧劇嗎？在《狩獵》這部電影中，小孩子的謊言被當真，男主角盧卡斯的人生被攪地一片狼藉。
“－ 你要我做什麼？
－ 幫我擦屁股。”
盧卡斯如今在一所幼兒園工作，他對孩子很好，幾乎是有求必應，但他可能從來沒有意識到，如果總對一個孩子有求必應，但有一天你拒絕了他們，那麼你說不定會遭遇一個意想不到暗黑報複，盧卡斯沒有想到，自己的好意随和和内斂的性格，會被一個孩子利用，繼而得到幾乎全鎮人的攻擊。
這個孩子是幼兒園的克拉爾，他好朋友的小女兒。因為盧卡斯時不時會送克拉爾上下學，有點早熟的克拉爾便對盧卡斯産生了一種情愫，算是一種夾雜着父母、兄長、異性之情的愛慕吧，後來在一次遊戲中她親了盧卡斯一口，還把制作的一個心放在盧卡斯的兜裡。
但盧卡斯沒有買帳，很直接地跟她說親昵是屬于她和父母之間的，并把那顆心還給小克拉爾。小女孩很顯然是覺得受到冒犯受傷了，于是便向園長報告說她非常讨厭盧卡斯，因為她覺得他很蠢，他甚至還在她面前做過猥瑣的行為。
...這謊言一出，竟然所有人都信了。
好像即便是在丹麥這樣的國家，小鎮的村民們似乎也并沒有什麼疑罪從無的法制觀念，相反，因為一句話，便可以立馬變身衛道士，立刻蓋棺定論，煽動輿論，事實被染色和誇張，努力把白的說成黑的。院長和心理醫生的面部特寫分明展現的是邪惡、期待和嘲笑，他們讓所有人很快知道這件事并把盧卡斯孤立。盧卡斯被排擠，已然成為人們心目中的罪犯。
警察并沒有給盧卡斯定罪。但人們依舊視盧卡斯為仇敵和異類，工作沒有着落，愛犬被小鎮居民獵殺，甚至超市都拒絕賣東西給他。聖誕夜上，純潔的小天使們在教堂唱着頌歌，小鎮的居民莊嚴地慶祝耶稣降生的日子，一切顯得如此美好。但耶稣似乎忘記了這個可憐的老實人，盧卡斯再也受不了了，畸變的鏡頭中是盧卡斯委屈、受傷、絕望、憤怒的臉龐，他轉頭狠狠地盯着克拉爾的父親，這個曾自稱是他最好朋友的男人，為什麼人們就是不肯相信他什麼都沒有做過，不肯相信這就是荒謬的謊言？
......走在人性的森林，你當拿着這把獵槍。
即便一年之後，一切似乎都歸于平靜，朋友們在一起為盧卡斯的兒子慶祝生日，但最後的那一聲槍響提醒了所有人一切遠沒有結束，傷痕依舊在，人們隻不過是選擇性的失憶罷了。事實上，人性這把獵槍，在狩獵場上時刻處于瞄準狀态，你我都處在這森林當中，意識到其中的險惡，便再也回不去了。盧卡斯送給兒子一把祖傳的獵槍，也意味希望兒子在往後的路上，走在人性的森林中，能夠時刻堅強起來，保護自己吧。
倒不是說人性本惡，而是人性的混沌大多會另事态發展到互相殘傷的地步。糊塗的父母經常吵架，不是奔忙于各種瑣事，就是懶惰到萬事不管不顧，被冷落的克拉爾經常一個人上下學，成熟懂事，也渴望被關注。盧卡斯是一個美好的填補，克拉爾對關愛的渴求很快就投射在他身上，但沒想得到的竟會是拒絕。盧卡斯很友好、木納而被動，沒有攻擊性，沒有攻擊性到你覺得攻擊一下他，也沒什麼大不了的，但往往攻擊總會升級和失控，所有隐匿的壓抑都會借勢爆發。克拉爾的謊言、園長的污蔑、朋友的背叛、鎮上人的排擠，便是如此。
願陰霾總會過去，但願清者總能自清。
額外的話：
說點個人好惡的話，整部影片中，很不喜歡園長這個人，事件能惡化到如此地步很大程度上都是敗她所賜。作為一個幼兒園園長，她認為“小孩子不會撒謊”的觀點非常錯誤；對于克拉爾這種比較成人的撒謊，完全可能是因為在家無意從父母和哥哥身上聽來而記住，而非隻能親身經曆，否則不會知道；不應該馬上叫心理醫生來試探克拉爾的底線，讓她變得更恐慌和情緒混亂，以至于隻能認定盧卡斯對自己做了錯事；也不該讓盧卡斯馬上停職，然後讓所有人都知道這件事。最後導緻幾乎所有人對盧卡斯的看法都是扭曲的。現實生活中這樣人也不少，攪混水，這不是糊塗，便是惡毒啊。
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