逃離與回歸
我感受到了影片表達的對逃離與回歸這一人類母題的探讨，影片從一位中産女性和一位底層女性的聯系展開，從不同階層世界展示這一母題，因此從完成度上看，本片比相同母題的《出走的決心》要完整，也更立體，《出...
簡單結構
主線：南戈爾丁跌宕起伏的一生（各種重要事件和藝術作品），其中輔以姐姐、家庭對南戈爾丁一生的影響。跨媒介資料，懷舊風格，節奏較慢支線：帶領PAIN小隊抗議薩克勒。手持拍攝，在場感，節奏快且有韻律，...
一把溫情小刀
鏡頭随尤妮絲，在大海中漂浮着、晃動着，一家直升機掠過從女主尤妮絲派瓦的視角講述整個故事，影片第一部分的家庭生活是幸福的歡樂的，視聽也随之律動着，手持的晃動，快速的剪輯，還有各搖滾、迷影、爵士等各...
世界的碰撞與破立
1.我的語言的界限就是我的世界的界限。當下的世界就是不同人的世界之間的碰撞，也是不同世界界限之間的融合、排斥，由此産生的合理或不合理的、可接受或不可接受的、使人痛苦或幸福的，都使我們的世界多元化...
時間線
看了一下豆瓣上大部分影評的時間線，感覺都不太正确，所以我想就影片裡的主要畫面理一下我理解的時間線，重要線索是手表和草帽。影片分别出現了開頭和結尾兩處乘船（顯示草帽）和中間一處乘船的畫面（乘船有4...
西廂記
1.最早在西方公映的影片，1928年在巴黎上映，1929年在倫敦上映，泰晤士報“劇情憂慮，觀客如同重讀古中國神話一般。”2.我國第一位提出外景拍攝的導演，用幾十人+疊印+蒙太奇創造出千軍萬馬的氣...
藝術與狂歡：費裡尼的反現代性表達和對後現代性的預言
一、故事梗概：一位導演和電影小組在創作時面臨的困境，也可以理解為費裡尼的一部吐露内心的、私密的自傳。叙事上既通過線性事件直接推動，又将攝影機侵入主人公的内心世界（意識流），将主人公的夢境、幻想、...
布列松的極簡主義與模特理論
一、極簡主義的實踐1.鏡頭語言：全篇的鏡頭語言簡潔單一，主要是固定鏡頭+橫搖和手部大特寫，輔以跟拍和極少的推鏡頭。效果：讓觀衆在冷眼旁觀與感同身受之間來回跳躍，一邊怒其不争——思考主角為什麼選擇...
《第七封印》：解構信仰，直面死亡，尋求存在
遙想小時候媽媽給我念的《聖經新約》上帝手中有一卷書卷，被七道封印封存，羔羊（象征耶稣基督）逐一揭開封印時，會引發一系列末日審判的征兆：第一封印：白馬與征服者出現，象征戰争與征戰鬥；第二封印：紅馬...
天才挽歌，文化根脈
1.誕生于1997年香港回歸前夕的《南海十三郎》，恰是香港人身份認同焦慮的巅峰。“偷走我左鞋子的是英國人，偷走我右鞋子的是日本人”，影片中粵劇從大張旗鼓人聲鼎沸到草台班子卑劣魔改，在資本主義的沖...
以靜稱動——對監獄這一場域壓迫性寂靜的運用
通過對監獄這一場域寂靜性特點的運用，突出了聲響在片子整體上的作用，是電影表現手法上的以靜襯動，達到了以下效果：1.放大了片中人物對越獄者一舉一動的敏感程度，起到線索作用：獄卒的腳步聲、敲擊欄杆的...
對《白夜》的布列松式現代主義重構
1.場景：聖彼得堡夏日白夜的靜谧街道→巴黎夜晚遊離的霓虹燈、遊船、彈唱以及巴黎白天的熙攘人群、汽車喧嚣。2.心理表現：原著中劇烈的情感爆發，濃烈的熱愛與悔恨→通過采用非專業演員（模特理論）、人物...
故事線、受害者羞恥、警局、小瑕疵
1.先捋一捋故事線吧：殺人犯被抓→主角還項鍊（15年前）→女兒集訓完回家（15年後）→女兒遇上複仇→主角警局找useme（實際上找兇手）→找到（通過議員的車）并殺掉一個兇手→找到（通過警局）并殺...