再看，還是覺得好。又發現了很多優秀的細節。
本片的剪輯不必多說。教科書級别的優秀剪輯。鏡頭短促，色彩濃郁，畫面生猛而有力量。開場“磨刀”和“追雞”的片段就把全片的剪輯基調定下來了，但也依舊根據段落不同進行剪輯節奏的調整。單個鏡頭時長很短，配合手持鏡頭的半紀錄片式的晃動感，營造出一種斑駁淩亂又充滿生命力的貧民窟的底層景觀。
鏡頭和色彩也可圈可點，大量使用手持晃動鏡頭、大範圍的手持甩鏡頭，在畫面内部制造出了節奏感，并且這種紀錄片式的攝影手法賦予影片的紀實的氣質，增強了故事的可信度和真實感，毫無擺拍痕迹，讓觀衆完全沉浸其中。
其實一直被忽略的是本片的叙事結構，影片完全打破線性叙事，而是通過男主阿炮第一視角的獨白（實際上起的是旁白的作用）串聯了7個彼此獨立又互有聯系的故事——
1.少年三俠。主要講阿炮的哥哥們的故事。阿呆、阿毛和阿夾，他們活躍于60年代，在路邊用手槍逼停油罐車，附近的居民就一哄而上，把罐裝液化氣搶個幹幹淨淨。窮山惡水出刁民，貧困讓每個native都變成罪犯與幫兇。而“三俠”的命運也可以預見，除了信教的阿夾，阿毛死在離開上帝之城的路上，而阿呆則被小弟“小豆子”舉槍打死。
2.公寓的故事。用一間公寓視角見證了發生在這個場所裡的種種荒誕往事，公寓原本屬于一個寂寞的寡婦，幾經易手，最後變成小霸王的地盤。固定鏡頭+旁白+疊化剪輯用得恰到好處。
3.小霸王的故事。從小豆子變成小霸王，在70年代底層稱霸。從搶劫到販毒，地盤不斷擴大，而他稱霸的手段依舊是暴力。
4.意圖犯罪。記錄主人公阿炮的兩次犯罪未遂。第一次被帥奈德說服，第二次被性感女店員迷暈。而黑色幽默的是：那個出污泥不染的帥奈德在全家被小霸王殺了後也拿起槍做了兄弟。而性感女店員寫在餐巾紙上的電話卻被卷成了大麻煙吸進肺裡。
5.班尼的歡送會。講述“上帝之城最酷的流氓”班尼想要金盆洗手，但衆做周知：“人就是江湖，你怎麼退出呢？”理所應當地，班尼死在歡送趴體上。
6.帥奈德的故事。上帝之城版的逼上梁山。
7.結束的開始。首尾呼應，小霸王不出意料的宿命結局與上帝之城新的輪回開始。
這七個段落，看似散亂，實則彼此之間有許多聯系。碎片化的段落通過主人公的旁白結構在一起，相互映照。而這種散點叙事也使得故事有了史詩感，從不同時間和不同視角講述了這個“被上帝遺忘的上帝之城”的種種側面，從而拼出一幅生動鮮活的底層生态景觀。除了被提及的主要人物，還有一些寥寥幾筆但讓人印象深刻的角色，比如怒殺妻子的告密者“矮子”、會去上城區買衣服的百人小哥提亞哥、秃頂白人老大“紅毛”、受賄的黑心警察和破了男主處子之身的女記者。
主線從少年三俠→小霸王→小鬼頭，江山輪流坐，也使主題有了某種宿命與輪回的意味。老大在變，不變的是在貧民窟重複上演的永恒悲劇。
濃郁的色彩，晃動的鏡頭，短促的剪輯，非線性叙事的故事，殘酷的主題。撲面而來的濕熱氣質，野蠻生猛的旺盛生命力。 宿命與輪回，荒誕與黑色幽默。一部揭示巴西貧民窟底層景觀的視聽史詩。
