文丨星河鹭
被寄予厚望的《火王之破曉之戰》，最終還是未能替低迷的收視率挽尊。這部由陳柏霖、景甜主演的古裝愛情劇在衛視播出後，市場反響不盡如人意。豆瓣網友寫下評價，“它融合了科幻、宮鬥、武俠、玄幻、穿越諸多元素，但仍逃不了披着漫改外衣的瑪麗蘇劇”。
作為網文IP的有益補充，漫改劇因2016年《畫江湖之不良人》而為外界廣泛關注。在網文頂級IP跑馬圈地完成後，二次元世界成為彌補原創力欠缺的“良藥”。2017年，共有8部漫改劇在視頻網站播出，其中不乏《鎮魂街》等小有口碑作品。2018年，漫改劇數量稍有回落，共有6部問世，但2019年仍有《豔勢番之新青年》《南煙齋筆錄》等多部作品将播。
...2年14部漫改劇，是風口初現，還是積聚勢能？【鋒芒智庫】梳理了近兩年的漫改劇表現，發現漫改劇依然難以走向大衆——從二次元到三次元，次元壁并沒有那麼好擊破。
近10部漫改劇播放量不足10億，漫改劇依舊是市場“少數派”
在描摹漫改劇現狀時，不妨先對漫改劇做曆史性的回溯——從紙質漫畫到光影劇集，國産漫改劇的初次問世，并非是小衆狂歡的亞文化。1996年，在傳統媒體尚未衰落的年代，《三毛流浪記》從紙媒走向了電視，成為一代經典。在互聯網尚不發達的上世紀九十年代，國漫并未随着互聯網一并崛起。
...世紀之交，成功的漫改劇大多數是舶來品再進行本土化。無論是《流星花園》還是《惡作劇之吻》，都是日韓漫畫文化的自然外溢。在漫畫中營造都市愛情童話，是這些劇集的共同點。與之幾乎同時代推出的《雙響炮》《粉紅女郎》，均脫胎自朱德庸漫畫作品。做了大幅改編的《雙響炮》被稱之為“毀原著”，《粉紅女郎》則成就了“萬人空巷”的盛況，以至于如今翻拍都能再次登上熱搜。
因可供改編的國漫IP并不多，漫改劇随即進入低潮，其概念在2015年《秦時明月》問世後才被頻繁提起。真正讓漫改劇進入加速度的，當屬2016年現象級的《畫江湖之不良人》，被原著黨稱贊“還原度”極高的該劇，武打夠燃、笑點撓人、劇情流暢，被稱作“平生見過如此神還原的劇集”。也正是從《畫江湖之不良人》開始，漫畫IP成為資本“圍剿”的對象，2017年漫改劇進入井噴的一年。
...【鋒芒智庫】梳理2017年與2018年的漫改劇，共有14部登陸視頻網站，其中2017年有8部、2018年有6部。數量的爆炸性增長并沒有帶來百花齊放的局面，2017年問世的8部漫改劇中，僅有《鎮魂街》一部播放量在10億以上，其他如《學院傳說之三生三世桃花緣》《蔚藍50米》《開封奇談》等播放量均不足10億；到了2018年，《流星花園》與《甜蜜暴擊》雖然播放量都在50億以上，但來自漫畫IP的加持可以忽略不計，更多來自于明星機制的作用。
...在動辄播放量10億+的網劇時代，14部漫改劇中有9部尚未達到這一門檻，可見其“門可羅雀”。倒是業内對方興未艾的漫改劇一直報以較大興趣，有主打科幻懸疑的《端腦》，播出後引發關于高概念網劇的讨論；有《鎮魂街》出街後，對于影像化與漫畫原作之間的鴻溝如何跨越，也一再被提起；還有《快把我哥帶走》播出時，業内探讨影劇之間的緊密互動。
以播放量為尺度，再把漫畫IP與網文IP做對比。截至12月7日《香蜜沉沉燼如霜》播放量達到了148.1億，《扶搖》143.7億與之相差無幾，此外《溫暖的弦》《涼生，我們可不可以不憂傷》等都超過50億。可以說，近兩年漫改劇完全與網文IP劇不能相提并論，也無法與早期擊破圈層的《粉紅女郎》匹敵。
口碑與流量倒挂的背後，是漫改劇選角的兩難境地
從播放量來看，有明星加持的《流星花園》與《甜蜜暴擊》，無疑是占據了漫改劇的頭部陣營，而選用新演員出演的《開封奇談》《端腦》《單戀大作戰》等，則往往隻能在10億以下徘徊。兩極分化，無疑是近兩年漫改劇的顯著特點。除此之外，口碑與流量倒挂現象，在漫改劇領域也十分明顯。
豆瓣評分在7分以上的漫改劇，分别是《快把我哥帶走》《單戀大作戰》《端腦》《蔚藍50米》，但播放量隻有《快把我哥帶走》達到了14億，《蔚藍50米》甚至隻有2.7億，“銷聲匿迹”才是其最好的形容。
...而《流星花園》《甜蜜暴擊》雖然雙雙突破50億播放量，《甜蜜暴擊》甚至以78億位居年度劇集播放量第8名，但低破天際的豆瓣評分，顯示出觀衆對它的藝術創作更多持負面态度。
口碑與流量倒挂的背後，正是漫改劇在選角上的兩難境地。作為互聯網時代圈層消費的産物，國漫是城市亞文化的重要載體，這些“中二”的文化消費品，有忠實而穩定的擁趸。然而，改編成影視作品後，二次元世界如何向三次元世界進行話語體系的轉軌，就頗費思量，首當其沖的，便是角色選擇。
...漫改劇往往有兩種選擇，一種是《甜蜜暴擊》《豔勢番之新青年》《南煙齋筆錄》啟用大牌明星或流量演員，依靠明星号召力來擊破次元壁。《甜蜜暴擊》有鹿晗與關曉彤“定情之作”的噱頭，該劇拍攝時鹿晗尚是一呼百應的頂級流量；《豔勢番》陣容更稱得上流量傍身，黃子韬與易烊千玺聯袂主演，使其已經預定了2019年北京衛視與東方衛視的檔期；《南煙齋筆錄》則是劉亦菲與井柏然聯手，陣容稍遜但也有一戰之力。
以名氣帶動話題與關注度，是漫改劇的一大招數，對流量大咖的偏愛甚至超過了對角色的還原。在流量失效的2018年，漫改劇選角策略受到較大挑戰，對鹿晗演技的吐槽比比皆是，流量幾乎成了“原罪”；而罔顧演員與角色貼合度的選角策略，還讓其招緻了原著粉的批評。
...選取貼合漫畫角色的新人演員出演，都是投資有限、體量不大的中小成本網劇，因缺乏明星陣容，新導演+新演員的《單戀大作戰》《端腦》等往往陷入到網劇海洋之中，隻能靠“自來水”打call引發關注度。但正因為無明星陣容可倚仗，熟悉二次元的新導演反倒能表現出，漫畫中特有的誇張感，把疏離現實生活、又因共情與觀衆相連的優勢發揮出來。如《單戀大作戰》，腦洞大、搞笑多、頻撒糖讓其收獲了下飯神劇的好評，二次元風格顯著。
需要注意的，漫改劇不僅存在兩極分化、口碑流量倒挂的現象，還有與原著之間的口碑分野。《火王之破曉之戰》豆瓣口碑尚未出爐，大緻判斷不會高漲，而遊素蘭所著的漫畫原版有8.6高分；《甜蜜暴擊》雖然評分較低，但韓版的原版漫畫也有8.9的高分。
“神還原”PK“毀原著”，二次元與三次元之間如何破壁？
綜合來看，近兩年漫改劇要麼是圈層小衆狂歡，評分雖高卻無法擊破次元壁；要麼因主演陣容備受關注，但在劇作上有天然缺陷，無法得到三次元觀衆認可。
針對漫改劇的困境，學習日韓成功經驗一再被提起，“神還原”是從始至終貫穿的準繩。演員與角色貼合度高，人設能夠立住，就能拉動原著黨的第一波好感，在内地票房突出的《銀魂》，就以還原漫畫形象著稱，其惡搞趣味的翻白眼、說髒話與挖鼻孔，得到原著粉的認可。還有《金秘書為何那樣》《我的ID是江南美人》，在今年秋季檔播出，就被觀衆稱作“神仙選角”。
...漫畫改編也頗費思量，如何在保留原著漫畫主線劇情與精髓的基礎上，進行二次創作，也需要把握尺度。如果一味追求二次元風格，在較為誇張、惡搞的風格上完全貼合原著，雖會得到粉絲認可，但最終還是無法擊破次元壁，與IP改編和商業化的初衷背道而馳；而如果隻是套用其中人物關系，另起爐竈創造全新故事，又會被粉絲抵制，畢竟在其眼中，同人作品與原著改編有天壤之别。
...不過，漫改劇在題材上走向的多元化，依舊值得稱贊。《端腦》的科幻懸疑風，《快把我哥帶走》的親情呈現，《蔚藍50米》的競技與熱血，還有《鎮魂街》的動作元素，都足夠讓人驚喜。等到2019年，《豔勢番之新青年》《南煙齋筆錄》将播，漫改劇又将書寫另一個故事了。
