Netflix放出来的《百年孤独》前8集，看完了。
观感和上个月出的电影《佩德罗·巴拉莫》差不多。都对原著很敬重，看不到多少主创自己的风格。主创是仆人姿态，尽力把原著转述成影像。但影像过于实感，不飞一些，不敢大胆再创作，就难以产生和马尔克斯、鲁尔福文字同样的魔力。文字不可见，充满不确定性与想象空间，正因此，文采才有神奇能耐。这俩影视作品缺少属于影像的“文笔”。
马尔克斯以前希望黑泽明执导，这不过是一厢情愿。他很喜欢黑泽明电影，所以觉得合适。但黑泽明并不是上好人选，他道德感过于强烈而且他的影像也偏“实”。还是得费里尼、库斯图里卡、姜文这样的导演来，拍好的话会很好，生命飞扬，魔力流光溢彩，悲剧也惊心动魄，但搞砸了就还不如我们现在看到的成品。有个叫托尼·加列夫的导演很会拍吉普赛人，热情肆意释放，很有感染力，《百年孤独》剧里的吉普赛人，拍得就很常规，走穴商人的感觉。
这剧的最大优点是好懂。原著谈不上晦涩，但奥雷里亚诺一家子人口不少，名字构成不小障碍，读起来很容易混淆。剧不存在这麻烦，每个人长得都不一样，记不住名字也可以记脸。又是平铺直叙，线性叙事，基本上没有理解障碍。
假如换成激情型导演，不瞎玩叙事，也这么一路老实讲下来，画面、情节的平均能量应该会提升，黄花雨、行刑戏等名场面也会更抓人。现在这剧，视听花招不多，跟拍长镜和360度旋转最常见。我们可以跟随奥雷里亚诺一家，从各个角度，一遍又一遍逛他们的屋子。
《佩德罗·巴拉莫》电影俩小时出头，叙事上比《百年孤独》剧集花哨太多，和文学层面的魔幻现实主义很接近。不同时空混在一起，生死同场，人鬼同行，像是个时空魔方。《百年孤独》里的魔幻，仅限于情节，叙事上规规矩矩。时空魔方的玩法，倒不适合剧集，看俩小时还行，八小时不眩晕才怪。也许折中一下比较好，别那么平。
这剧的制片人是马尔克斯的儿子和兄弟，话事权在他们手里。导演是两位，亚历克斯·加西亚·洛佩斯和劳拉·莫拉·奥尔特加，一男一女。亚历克斯拍过不少美剧，劳拉之前拍的都是西班牙语影视，他们没什么特别出挑耀眼的代表作。可以猜一下项目挑选导演的思路，一是合适，二是可控，跟漫威挑年轻导演一样。
不去设想理想版本，从两位导演的履历来看，《百年孤独》这任务完成得相当可以，将是他们的代表作。年初的Netflix版《三体》，倒是大刀阔斧改了一通，但效果不怎么样。相较之下，《百年孤独》堪称模范生。
