在上映之前，相信许多观众同我一样对“本土化”的《忠犬八公》并不看好，但导演徐昂再次以改编《十二怒汉》时的灵气与刁钻，向我们证明了“故事，还是自己的最动人”，抛开创作者的真诚与才华，去除演员的真情与表演，《忠犬八公》令我刮目相看的重要原因就是它以细而不腻、点到即止的笔触描绘出一副“人世间”的风景，这幅风景就叫做“此生”。

两版经典的《忠犬八公》（美版日版）故事的核都是“一人与一狗的真情”，然后用狗狗的影像让观众去代入，完成自身的感动；但徐昂改编后的《忠犬八公》，将核心进行了偏移，由“一人一狗”向“人世间”移动了两公分，正是这两公分的距离让影片成为一部以“时间”为基底、用众生做画笔的不俗作品，在某种意义上来说，我认为徐昂的这一版《忠犬八公》格局更大、立意更高，它不刻意煽情却温暖备至，它不着力与泪腺却更能让眼泪缓缓流淌。

这是一段温暖的旧时光：这是一段被导演偏爱的时光，那时的巷子总是湿漉漉，那时的日子总是过得很缓，那时远走他乡还只存在于歌词里，那时的小卖部不亚于一家“百货公司”，那时的人们总是很容易亲近，你一言我一语，老乡不分东南西北，甚至连狗子也能进入“老乡圈”，那时有坏人但还没有满地跑，那时一日三餐都是妈 妈 的味道，外 卖还在“娘胎”，那时“孤独”还没有成为传染 病，将“八筒”的故事放置在这样的旧时光中，是创作者对于本土化最犀利的审视，当八筒与旧时光合于一体，那种泛 黄的调调，是最具时间意味的佐料。

这是两年的相伴亦是一生的相守：陈教授与八筒相伴两年光景，从陌生到熟络，从进入家门到成为家人，只是两年的时光，但这两年却是陈教授一家最后“团圆”的两年，从女儿嫁人到儿子远走，从“人越是痛苦，越要弄点声响”到离别车站的目光流转，八筒以家庭成员的身份参与了这两年、也见证了这两年，寡言的父亲、操劳的母亲、率直的女儿、憨憨的儿子以及机灵忠诚的八筒，一起构成了氤氲于时光中的烟火气息，陈教授的离去被导演处理的很淡，就像是一颗石子落入湖中，起初只是一个圆点，随着时间形成一圈圈涟漪，拍打着那些命中的人儿，但又因为时间而逐渐隐去涟漪，最终归于平静，导演用八筒打破了这份本该的平静，反复敲打着人们的神经，让他们记住还有一个叫做“陈敬修”的人，直至最后八筒与陈敬修融为一体，如果说八筒在人间等着陈敬修回来，那陈敬修又何尝不是在天堂等了八筒十年，而这十年他们以另一种方式相伴，促成最终的一生相守，八筒如此，陈教授的家人亦是如此，那堆成小山的报纸，是八筒的思念，何尝不是家人的悼念，作为家人存在的八筒，在徐昂的镜头下，用自己的行动跨越了物种、串起了情感，推高了立意。

这是流动的图景、沉重的基调：影片的时间设定很刁钻，关于这段时光贾樟柯曾用镜头书写出《三峡好人》，那是发生在三峡周边的一副跨越几十年的流动图景，而这一切导演用极简的镜头处理，拆 迁、棒棒的归家以及随处可见的残砖断瓦，一条生命的逝去牵动着一个家庭的命运，一个家庭的命运又被融入大的时代之下，而时代则被流动中的影像记录着。

我认为，“时光不再”及“对时光的哀叹”，或是《忠犬八公》位于最深层次的主题。