前几天看了台湾电影《追缉》，非常失望。一方面因为影片本身逻辑线索不够清晰，故事情节生硬拖沓，质感实在没法恭维——警察女主居然要靠侦查连环杀人案来治愈自己的“情伤”，这口味也未免太重了吧。
另一方面因为这部电影是我关注多年的某著名影评博主强烈推荐的，力赞它是华语悬疑类型片中比较亮眼的一部。出于对博主平时审片标准的认同，我在院线评分不高、排片很少的情况下，毅然订票下单，完全没想到“口碑”影片会如此低于预期。真是希望越大，失望越大。
所以在选片的时候，还得坚持走群众路线，不能单靠文化精英的个人品味。这周末正好上映期待已久的电影《涉过愤怒的海》（我几年前看过预告片，还以为被封杀了），导演和主要演员都是群众基础比较好的实力派，并且网上的点赞文章光看标题就让人心动，再加上院线评分也很高，着实让人无法抵住诱惑。
但这次我又判断失误了。没进电影院之前，我以为它至少应该比《追缉》强；从电影院出来以后，我有一种被愚弄的感觉——影片的完成度比《追缉》还差，逻辑混乱，情节松散，故事架构更是不着边际。
影片可以从父亲跨国追凶扯到原生家庭的心理建设问题，从女儿被男朋友虐杀扯到女儿自捅十七刀（剖腹自杀的日本武士都没有那么狠），看得人目瞪口呆，不得不佩服编剧天马行空的想象力。
和导演以前的大尺度现实主义题材作品相比，影片在渲染暴力、色情方面确实下了不少功夫，但在揭露官商勾结、权力腐败方面完全避而不谈，连个起码的暗示也没有。难怪电影的时长可以超过两个小时，就这些不痛不痒的内容，还需要删减吗？
只可惜黄渤和周迅在片中贡献了精彩的演技，却把劲儿使错了地方（好演员遇上了烂剧本）。周依然饰演的被害人也挺不靠谱，不仅头脑简单，行为举止神神叨叨，还和好几个男朋友有过同居关系，活脱脱一个自找麻烦、自寻死路的不良少女。
尽管在大银幕上，黄渤饰演的父亲倒是完成了自我的心灵救赎，涉过了愤怒的海，却把和我一样、对电影抱着极大期望的观众，留在了波涛汹涌的大海中，愤怒的情绪久久难以平复——不是为片中人物的遭遇，而是为电影情节的荒谬。
真不知道原著小说的作者会怎么想？他可没把花季少女的生活状态和她的突然死亡写得如此不堪——可怜的被害者既没有一个以上的男朋友，也没有自取其辱，被多人轮奸后，自捅十七刀，还能蘸着自己的鲜血在壁橱里画太阳。
整部影片表达的主题和原著小说根本就是两回事（主要情节已经被改编成了另外一个和原生家庭紧密相关的故事），只有主要角色的名字、身份，以及故事发生的地点没有明显差异。
而原著小说的故事内容和表达方式明显更具有现实性和批判性，里面涉及不少官商勾结、花钱买凶的内容。比如残忍杀害少女的富二代凶手被一手遮天的父亲纵容包庇，后者不仅设计陷害被害者的父亲，导致其失去人身自由，还屡次派人到监狱追杀。
又比如他通过和公安局上级领导的特殊关系，设法把认真查找真相的警察调往外地，导致其在办案过程中意外死亡。
不过这位下手比儿子还狠的父亲在电影里却非常低调、隐忍，就算被人激怒，冲动、莽撞了一点，也完全没有周迅饰演的母亲决绝狠辣。可以说这部电影对女性不太友好，把本来被男人弄脏的水尽往“女儿”、“母亲”身上泼，严重歪曲了她们的形象。
影片中大小鱼儿在台风中从天而降的镜头也十分魔幻，给人的感觉就像在看天怒人怨的灾难大片。但我始终不能理解，非得以这种方式来制造交通事故吗？或者靠“飞鱼”来砸坏监视器？原著小说中可没有如此荒诞离奇的情节。看来编剧们为了吸引观众的眼球，也够拼的，“鱼雨”可比流星雨壮观多了。
要是这部电影的主创人员认真参照原著的故事架构和发展脉络来进行拍摄，相信不仅逻辑清晰、情节合理，而且深度和内涵都会有很大提升，整体质感也会更加厚重，这才对得起主要演员的精彩表演。
当然运气好的话，也可能获得和《坚如磐石》一样的待遇，包括被迫删减一些特别敏感的内容，以及推迟上映。但即便如此，都比现在这部生拉硬扯、完全偏离重心的作品强太多。
直到现在，我仍在纠结，专业人士的意见和院线的评分怎么会出现那么大的偏差，难道是我的审美标准过于苛刻？还是“群众”的眼睛不够雪亮，也有看走眼的时候？
