如果说苏敏阿姨为女性书写提供了一个绝佳的范例式的故事，那么影片《出走的决心》则以冷静、克制、客观的创作观，为观众呈现了决心背后的泥沼，这不是李红一个人的故事，也许在你我左右就有李红在发生，但她们终身未能出走，被长久地困在等待里。

说影片很客观，首先是因为片中的人物都处于平均值，没有刻意的添加或削减。将李红的遭遇搁置于社会面，应该处于日子还能过的层级——距离不幸尚有距离、够到幸福几无可能，如果她没有那一刻的决心，一生也就那么过去了，她并不比同时代的女人更糟，瞧，那个被老公宠着的马婕，不也成了被留在家中带孙子的老人么。

李红的丈夫孙大勇，有观众说“姜武演得保守了，应该让自己爸来演”，也有观众说（估计是男性）“哪有孙大勇这样的男人，纯属刻意抹黑”，要我说，孙大勇这个人物很客观，导演既没有厌男也没有媚男，他就是一个具有平均意义的典型男人。在外没有什么大作为，送个礼也会冒泡，但回到家却以“明事理”的一家之主的身份吆三喝四，他在既有的男女权力框架下，行使着他认为应得的那一份。

女儿孙晓雪，那几乎就是当下子女的真实写照。不论是对于母亲的同学聚会，还是学习驾驶、买新车，她都是支持的，一如我们这个时代吃到性别平等红利的子女，她会将红利的一部分拿出来与母亲分享果实，一半出于对母亲的怜悯、一半是因为这些对她来说尚有余力；但，当她自身陷入困境，需要有人为自己做出牺牲，她第一时间会选择牺牲母亲，与父亲站到一队，成为指责者、胁迫者。

女婿徐晓阳，看起来有着比岳父孙大勇更多的对女性的尊重和认同，但只不过是男女拥有同等经济能力下的一种狡黠，这个人物同样很时代。徐晓阳会对孙晓雪嘘寒问暖，甚至还有些耙耳朵，他也会为孙晓雪挑选衣物，以示某种关心。但，带孩子很少上手，打圆场的背后更多是在推卸责任，即便是给孙晓雪买了衣服，也是以婴儿不伤肤为首选，比起岳父孙大勇，徐晓阳肯定是进步了的，但远达不到进化的程度。

以上的客观，在当下“吸睛”为主的市场内，是罕见而珍贵的。所以，当李红奔赴山川湖海、压遍大路小径时，我们感受到的是一种舒畅和庆幸，而不是一种胜利；当我们看到电话那头的孙大勇窝在逼仄的空间内，两眼茫然、孤寂落寞时，我们感受到的是某种时代的悲哀，而不是复仇般的大快人心；也正是这份客观，令“我们生来不属于什么地方”，变为一种自由意志的传递，而不是农奴翻身的号角。我喜欢这份客观，深爱着这份客观，这份客观是今年女性题材中的独一份，这才是真正的好东西！