每年戛纳主竞赛都有一些星二代的身影，然而今年的《我的马塞洛》（Marcello Mio, 2024）简直可以说是影星与迷影的一场欢狂，本片由齐雅拉·马斯楚安尼（Chiara Mastroianni）主演，她被称为“天选之女”，因为她是欧洲电影第一先生马塞洛·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）与法国电影第一美人凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）的女儿，前者是意大利国宝级导演费里尼（Federico Fellini）在银幕上的化身，后者更是世界顶级导演皆青睐合作的灵感缪斯。
...《我的马塞洛》是《喜欢，轻吻，快跑》（Plaire, aimer et courir vite, 2018）的导演克里斯托夫·奥诺雷（Christophe Honoré）第十七部长片，这也是他第七次与女演员齐雅拉合作，前六次的合作，导演所塑造的齐雅拉都是缪斯女神的形象。2019年的《212号房间》（Chambre 212, 2019），导演克里斯托夫更是将齐雅拉送上了戛纳一种关注单元的最佳演员。
...这次扮演的实验得到了支持，让她更加大胆，她全身心地将自己的身份完全融入马塞洛。在桥上偶遇英国士兵时，她毫不犹豫地介绍自己是马塞洛；在音乐现场被称为“拉丁情人”，她大胆地唱着意大利风情歌曲。在母亲、情人都认为她疯了的时候，她只身前往意大利的电视台参加节目，在一众马塞洛扮演者中脱颖而出，获得当年同台飙戏的女主青睐，随后，她被要求以无厘头的方式证明自己就是马塞洛。
如果说她在法国的扮演实验让她得以依靠自己本身的名气在“齐雅拉”和“马塞洛”身份之间反复横跳，她的选择代表了一种态度，一种实验目的；到了意大利，她只是一个扮演上个世纪电影男神的冒牌“马塞洛”。此时此刻，这场游戏的体验，渐渐失去了滋味——本带有一种反叛精神的游戏反而成为了无人辩驳的事实。当自己的明星光环褪去，有一些带有上个时代记忆的老人还记得“马塞洛”，热情地招呼“他”，虽然她真的成为了“马塞洛”，但那个时候的她，感到惊慌，原来自我身份真正缺失的时刻，并不是在妮可导演的片场，而是来自周遭目光的认同和询唤。
...影片一开头，便是齐雅拉身着《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）电影海报中女演员的礼服在清晨广场的喷泉中进行拍摄，《甜蜜的生活》女主角塑造的经典形象和经典场景，由导演、摄影、置景、化妆及演员进行疯狂地再现，＂来吧，马塞洛＂，齐雅拉此时还在模仿着马塞洛的对手戏，做好将真正的马塞洛带入电影中的准备。
随着齐雅拉试镜的受挫，齐雅拉孤身一人走向街头，带着大墨镜、叼着烟、西装革履，那是《八部半》（8½, 1963）的马塞洛，是观众最熟悉的马塞洛·马斯楚安尼。在模仿马塞洛的过程中，齐雅拉会用意大利语交流，而为了更进一步成为马塞洛，齐雅拉还贴上《意大利式离婚》（Divorzio all'italiana, 1961）中马塞洛的小胡子，独自前往意大利。齐雅拉借助先天的基因优势，按照对马塞洛电影形象的记忆，演绎了多面的马塞洛，而这些演绎又有多少源于齐雅拉对马塞洛生活中的鲜活回忆；但不可否认的是，这些马塞洛，又叠加成为新的电影记忆，并且不光属于马塞洛。
...在这样一场关于身份与电影记忆的旅途中，齐雅拉陷入关于自我身份、父母亲关系、外界指认的混沌中。作为一个星二代，作为一段短暂爱情与关系的种子，在她开始成为“马塞洛”的时候，那些过往重新浮出水面。
...影片的结尾，齐雅拉褪去那些具有符号化象征意味的衣服，让自己在海中畅游。她是她自己，独立而富有魅力的个体，尽管用了一部电影的时间，但齐雅拉通过优雅而俏皮的精彩表演，充分证明了这一点。
作者：长颈鹿
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