喜欢和不喜欢这部电影的朋友，大多都会谈到《年少日记》的「敘事诡计」。然而，我觉得真正的「诡计」在於，当我从不同人口中接受了某种程度的剧透，以为真有什么「诡计」，並庆幸自己不会被骗到之后，结果却没有发现任何的诡计。我倒是疑惑，为何有人会拿这部跟黄精甫的《江湖》来对比？《江湖》才是真正的敘事诡计！
我没有那么喜欢《年少日记》，但也没有那么討厌。非要说反感的话，我更反感的是它的「煽情诡计」，当你刚刚为郑有杰走上绝路悲恫时，电影却迅速转入了郑有俊的爱情故事裏，由饰演者小野（卢镇业）旁白的方式，讲述他正在给前妻陈汉娜写的信。偶像爱情剧的打光，陈汉娜的大特写，其標誌性的清晰可见的雀斑，究竟要干嘛？整部电影配乐也太满了，大量没有內容且故意放慢的情绪画面，能明显感觉到导演的催泪目的，所以买戏票送纸巾这种营销活动，未必只是市场团队的意见。
有不少人从郑有杰的经歷看到东亚孩童，或至少是华裔孩童的共同创伤。我不否认我们的成长路可能有些共同之处，但我觉得大部分人其实没有那么惨。对於没有经歷同等惨况的大多数倖存者而言，我们对他共情，其实是有点廉价的。老实说，我小时候也经常被母亲打（我其实成绩不差也不太顽皮），但当我想起小时候被打，也同样会想起被打之后母亲给我搽跌打药水；我的原生家庭並不幸福美满，父母之间早已没有了爱，但我也总是想起年少时在乡下，父亲骑一部单车载著我和母亲从镇上去外婆家。
不是说「悲剧就是摧毁美好的事物」吗？我们看不到郑有杰生命裏有什么美好的东西，他在家裏，几乎一无所有，家裏设宴招待校长，他甚至还被当著校长的面赶出外面去吃饭。我十分肯定，如此极端的家庭环境並不是大部分人共同有过的经歷。我反而觉得，10岁的他选择离开，可能是更好的选择。我们从成为受精卵那一刻开始，本来就不在我们自己的计划之內，只有死，是我们自己能决定的。这样一想，是不是就没有那么悲伤了？他唯一握住自己的生命，就是他选择跃下放弃生命的那一刻，我们应该替他感到高兴。
电影没有將自杀的原因单一化，家庭和学校、上一代和同代人一同构成了「共犯」，这样的处理確值得称道，但其实不用將郑有杰描绘得那么惨，因为「没有那么惨」、「不值得诉说」，才是普通人的成长经歷。人不是非得惨到那种境地，才需要走上自绝之路。导演啊，不要吝嗇，为郑有杰短短十年的人生加点小小的「幸福」，不仅不影响催泪力度，反而让人更加疼惜他的离去。
一直享受著父母和外界的偏爱，却对哥哥不理不睬甚至对他有些討厌的弟弟，是如何在哥哥死后突然和哥哥共情了呢？甚至还成了他久埋心中过不去的一道坎，乃至於要对自己怀孕的女友说出「还没准备好成为父亲」这样的话？（墮胎不也是一种谋杀吗？）电影对兄弟情唯一的刻画，就是哥哥死前不久，带著弟弟到天台上，让承受过多关爱和目光的弟弟难得发泄了一次。
虽然父亲不是唯一的「凶手」，但身为「倖存者」，弟弟郑有俊最后对父亲的谅解，也显得有些牵强。郑有俊读完哥哥的「年少日记」，终於意识到自己的冷漠也是促成哥哥当年自杀的原因，意识到自己和父亲一样，有份將哥哥从天台上推下去，然后就原谅了最大的「凶手」──他们的父亲？自我反省来得太晚，原谅他人却来得太快──也许原谅他人，就是原谅自己，那反省有何意义？不可思议的是，其实导演也原谅了这位除了事业几乎一无是处的父亲，所以还在最后安排了一场戏，由女祕书告诉郑有杰，原来父亲一直在听哥哥演奏钢琴的录音──原来父亲对哥哥也是有爱的──这个糟老头坏得很，我信你个鬼！
说到郑中基饰演的父亲这个角色，电影着力表现他的暴力。家庭暴力当然可能是80后、90后一代成长中逃不过的一个问题，但是，我们试回忆自己的成长，最让我们难受、最摧毁我们生存意志的，不是来自父母的语言暴力吗？父亲在电影中作为一个事业有成的律师，根本不用拍那么多他打老婆、打孩子的戏。律师嘛，毒舌起来，其伤人程度分分钟一句话就令你想跳楼。
最后非说不可的是，校工从垃圾桶裏捡学生的碎纸这件事，太猥琐，太令人心寒了。这校工不会是国安处特派吧？
