...如图2，在本片的开头，布莱莎—亚历山大与莉亚—费宾处于恋爱中，相应地在图中位于邻位。这带来两个效应:
其一，这两对恋人由于性格、爱好的龃龉产生互相远离的倾向，不妨称之为斥力。斥力在距离较近时效果更强。
其二，对于两位女主而言，自己的男友横亘在女友的男友之间，形成遮蔽。遮蔽为厄洛斯（Eros，爱与情欲之神）的产生提供条件。
卡尔森《厄洛斯:苦甜》指出，欲望是一个三分结构，是欲望本身的性质决定了它的组成部分:情人，被爱者，以及阻隔在他们之间的屏障。在这一舞蹈中，人并不移动；移动的是欲望:“厄洛斯是一个动词”（卡尔森《厄洛斯:苦甜》，第17页）。
须指出的是，本片中厄洛斯产生于遮蔽，也因遮蔽而未能很快显现。主角们囿于“女友的男友”和“男友的女友”的身份限制，不敢确认爱欲的萌发。仿照上文的比喻，一种引力已经出现，但继成的恋爱关系隔绝了它，让它不能在遮蔽条件下发挥作用。出于对友谊和情感道德的顾虑，厄洛斯隐形了。
...如图4，此时，布莱莎—费宾和莉亚—亚历山大的恋爱关系被彼此确认，情感拓扑结构重新稳定。在女友的男友成为男友后，遮蔽消失了，厄洛斯坍缩为更幽微、更绵长的爱情；同时情侣间本质的龃龉也消失了。这一结构是四元关系的稳定吸引子（attractor）。通俗地说，它表征一种好结局（happy ending）。
