#西安丝绸# 同样带着自反与意识流特色，比《野草莓》更加耐看，我为它的视听表达深深着迷，替换《祖与占》成为新的“艺术十佳”。看过的几部费里尼里，这部算是最“严肃”的一部，没有用喧嚣的舞台表演掩盖故事内核，而是直接展现一位出名导演的“惶恐、不安、无节制生活、童年与亲情创伤，甚至潜意识的某些欲望”。每段超现实的运镜都让我震撼与享受，人物面向镜头的近景长镜头不知道比《我是古巴》高级多少，短暂定格、主角哼配乐、同一镜头的空间景别转变、声音的“休止符”。它的自反性不是简简单单关于电影和电影人，甚至嵌套有本部电影“八部半”的创作过程，实在华丽。虽然相比费里尼其他片显得严肃，仍能看到属于费里尼灵性的一面，像喷泉女生的出场，后宫的戏码，结尾手拉手的处理，太棒了，最后留下一个梦逝的ending
——2020.9
陪女朋友又刷了一遍，再次为直接且丰富的梦境着迷，即使碎片无序也看的让人心安。随着我的年龄逐渐增加，看电影会更多的进行精神层面的解读，这部电影里至少有80%的场景都是梦境与主观扭曲的现实，主角哼配乐也是对梦境的暗示。这次三刷很明显让我联想到《盗梦空间》里的梦境，《八部半》大部分场景里所有人物的关注点都会放在导演身上，且或多或少得缺乏自由意志，《盗梦空间》中梦里的npc会不自主得关注造梦师，不得不说，在梦里地球确实是围着造梦者转的。《八部半》喷泉那段注视摄影机的移动镜头，人物对观众的注视不会让人感到出戏，反而是感受到一种暧昧梦幻的主观视觉，这一视觉正是主角导演的。
他者自由意志完全丧失的梦境段落是一个集聚所有情人房子的幻想，其他表现导演社交压力，创作焦虑，关系混乱的场景也或多或少能感受到女性自由意志的被剥夺，这是符合主角导演的主观想象的。片中的导演并不真的想拍成一部什么电影，而是依靠对剧本的幻想来试图解答消解一些内心放不下的矛盾。
《八部半》作为经典自反电影的伟大之处在于它不仅是提及电影和电影创作，而是直接展现这部电影本身的创作过程，给人一种这就是导演费里尼的真实生活的错觉，让人无法区分电影与现实。很多人看了以后都以为费里尼真的是因为没有创作灵感才拍出这样一部比较高深莫测，曲高和寡的电影，然而费里尼本身就是活在梦里的人，他从来不曾经历过灵感枯竭的时刻，梦的素材取之不尽用之不竭，他可是一个相信梦境才是现实的孩子般的人。
——2022.6.22
