2019年短評

影史意義：5星。現存可觀看最早的中國電影。觀賞性：8分。片中剪輯很靈活，在那個年代也算不上落後了。值得稱贊的是人物的複雜，沒有像廣電推廣的那樣非黑即白，男主先是對小孩子寬容和藹，再為了結婚改造樓梯“害人”，還在“害人”前加了一段睡覺被打擾的情節，讓這種負面行為更多得到觀衆的理解。另一個亮點就是樓上吵鬧的時候，那個交叉蒙太奇的使用，把打架摔倒和睡覺跌倒和男主被吵醒剪在一起。 在現在看來略顯誇張的表演，卻正是黑白喜劇默片情感傳遞所不能缺少的。

今天在資料館二刷了這部保留下來的最早中國影片，相比内容，更深的體驗是第一次在影院看一部完全無聲的電影，後面放映的《神女》即使也是默片，但有修複好的同期配樂，《勞工之愛情》（1922）是完全無聲的。我想象着100年前的觀衆，和我坐在同樣畫面的前方，他們看到的要比我的更慢一些，人物行走的速度更接近日常，周圍一定充滿了嘈雜的聲音，大家即便互相說笑也絕不會影響對影片的理解。

資料館裡鴉雀無聲，能聽到遲到的人在找座位，某個笑點低的人忍不住發出聲響，也因為周圍過于安靜而瞬間收斂住了。有一處情節是木匠在替情人打抱不平，把隔壁茶館的老闆摔到了一大鍋茶湯裡，這個如此常見的喜劇橋段卻讓100年後的觀衆感到有些詫異，有人發出驚訝的聲音，像在說：他怎麼會這麼做呢。

這部現存最早的默片已經有了相當成熟的叙事能力，從世界電影史的視角看，直到1920年代初，默片才擺脫了“戲劇感”，之前幾乎都是用移步換景來叙事，空間與空間是斷裂的，畫面從一個空間切到另一個空間。這部1922年的劇情短片已經熟練掌握了打通空間的叙事能力，水果攤、茶館和藥鋪的空間關系，木匠的家，樓梯，和俱樂部的空間關系都能很清楚的了解到，從而讓整個場景更加真實。好萊塢當時的默片更多還是在意動作和情節的連貫，很少考慮空間的連貫，也可能是因為好萊塢喜劇多是室外的動作片，比較難同時兼顧。

男演員鄭鹧鸪豐富而誇張的面部表情給影片的場景注入了精神與活力，不然無聲的劇情片就會顯得十分無趣。