如果2017年的《小丑回魂》有着消费80年代怀旧情绪的嫌疑的话，那么两年后的《小丑回魂2》在这一基础上的演变就更加的顺理成章：与斯蒂芬·金小说原著设定相差30年的时空平移，无非是为了让重回德利镇的成年人们，在心性上能够更加贴近银幕下的成年人们。
这样一来，本已完满的《小丑回魂》，在导演安德斯·穆斯切蒂和温子仁系恐怖片的编剧，加里·道伯曼的手中，也就能够继续以精准的刀法和技法，优雅地从史蒂文·斯皮尔伯格式的儿童冒险电影，转型成为一部探讨童年创伤和美国小镇价值观的，典型的斯蒂芬·金电影。
由于上部的成功，穆斯切蒂得到了奢侈的创作自由：接近三个小时的时长，让他能够在尽量摆脱小说原作的冗长内容的同时，充分释放新老演员的化学反应。斯蒂芬·金的基因依然随处可见，但在收缩叙事焦点的过程中，也并没有偷工减料。
尽管失去了凯瑞·福永的帮助，《小丑回魂2》没有其他续集电影中常见的自我膨胀，也成功捕获了这一故事的核心：强调人的过去对现在的影响，强调破碎的心灵之间的扶持与成长。
27年的时间跨度，也为《小丑回魂2》赋予了一些更深层次的意义。一方面，我们得见从少年到成人的过程中，残酷的生活是如何带来新的恐怖源头的；而另一方面，扎实的剧本和表演，相得益彰的精细制作，也是对90年代好莱坞电影的一次迟来的回应。
...与其他斯蒂芬·金改编电影类似，《小丑回魂2》没有在心理挖掘上耗费太多时间——但这并不是一件坏事——斯蒂芬·金是最好的故事讲述者，能够功能良好地转述他的故事， 比不必要的深度要重要得多。尽管平庸的CG特效和笑点干扰了压抑氛围的传递，但在斯蒂芬·金改编电影的“二次复兴”浪潮中，上下两部《小丑回魂》展现出来的规模与自信，带来了一种奇妙的观感。
《小丑回魂2》的现代设定，意味着它不会受到怀旧情绪的拖累，也为主演们解放了更多的表演空间。初次搭档的杰西卡·查斯坦和詹姆斯·麦卡沃伊一拍即合，但更为出众的是出自SNL的比尔·哈德尔。和史蒂夫·卡瑞尔类似，喜剧演员的正剧转型往往有着出人意料的良好效果——更何况还有《崩溃姐弟》和《巴里》的珠玉在前。
但真正让人感到愉悦的，是选角和人物塑造上的精准眼光。27年后的“撸瑟俱乐部”成员们，看上去真的就像是小演员们长大成人后的模样。尤其是当角色们开始互动，并且开始探索过去与现在的关系时，两代演员在银幕上被无比自然地连接了起来。
而饰演标题角色的比尔·斯卡斯加德，也再一次将今年秋季档电影的关键词：“小丑”这一形象推向了新高度。与《城堡岩》中的神秘角色相较，同样是邪恶化身的小丑潘尼沃斯，显然要令人印象深刻得多。
...在《小丑回魂》的上半部分中，我们见到的是童年友谊和心理创伤，以孩童的眼光去反映成人世界的阴险、冷漠与自私；而在下半部分，故事则在淡淡的忧伤中，有关这些追忆似水年华的成年人，最终将如何摆脱内心最深的恐惧，找到自由与安宁。
回望过去数年里的斯蒂芬·金改编作品，能够抓住金氏精髓的影视剧在数量上开始回暖。在90年代或许只有弗兰克·达拉邦特（《肖申克的救赎》《绿里奇迹》《迷雾》），现在则有着迈克·弗拉纳根对标《热泪伤痕》的《杰罗德游戏》，不是金氏胜似金氏的《鬼入侵》，野心勃勃接班库布里克《闪灵》的《睡梦医生》；剧集方面，既有冷门佳作《梅赛德斯先生》，也有《城堡岩》这样来头甚大的野心作品——尽管整体平平，但仅凭一集《过去完成时》即可跻身佳作之列。
当然，还有《小丑回魂》。尽管2年之后的续集并非完美，高水准的完成度也让《小丑回魂2》成为了今年不可错过的电影之一。
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