在天才导演沟口健二去世前三年、《雨月物语》（1953）之后一部拍摄，但同年上映的《艺伎》（1953），若将其置于沟口此一时期的创作脉络中来看，是一部颇为诡异的作品。我们可以说这是一部带有沟口风格却显得静滞的电影，其中他标志性的长镜头多用于空间之间的转场。这种风格自《奥游小姐》（1951）后便趋于简约，同时也伴随着他从早期浪漫化童话般叙事转向一种更现实、更具牺牲意味的女性主题。

本片最突出的特点在于其“静滞”，但这又与大多数导演的“静”不同。即使画面静止，每一个镜头仍被编排在一个节奏紧凑、剪辑严谨的结构中。若说沟口早期运用长镜头营造画面感与流动性，那么在这部作品中，他更小心地以此营造戏剧性张力。我认为本片的重大突破在剧本层面——它更为现实，甚至在某种程度上显得冷酷，其结尾仿佛让人联想到《处女御雪》（1935）。