兰心大剧院(2019) 礼拜六小说/SaturdayFiction
导演：娄烨
编剧：马英力
主演：主演:巩俐/赵又廷/小田切让/帕斯卡尔·格雷戈里/汤姆·拉斯齐哈/黄湘丽/中岛步/王传君/张颂文
语言：汉语普通话/英语/日语/法语
类型：剧情
上映日期：2019-09-04(威尼斯电影节)
中国大陆 126分钟(威尼斯电影节)/127分钟
IMDb鏈接：tt8499638
兰心大剧院(2019)的剧情介绍
1941年。著名演员于堇返回孤岛时期的上海，表面上是为了出演她的旧爱执导的话剧《礼拜六小说》。但是她真正的目的是什么？是为了救出她的前夫？为了给盟军搜集情报？为了给养父工作？还是为了和自己的爱人一起逃离战争？她真正的使命是什么?随着她着手执行任务，敌我越来越难以分辨，一个女人的命运被时代紧紧牵引，她又如何做出改变世界格局的选择?戏里戏外，谁能幸免?
兰心大剧院(2019)的影评
和原作比起来有得有失。为了聚焦，把“旅店小说”的中心场景旅店换到了剧院，节奏比较紧凑了。最重大的改变是，挪用横光利一《上海》的主角对《上海之死》进行了自觉的改写和置换。核心来说，《上海之死》是恋地的、女性的、阴柔的、舞台的，而《兰心 ...
娄烨将上海的风云暗战汇集在了这小小的兰心剧院之中，帮助观众整体认知和建构“孤岛”时期的上海面貌。在剧院这个空间中，无缝衔接的场景让观众很容易混淆现实空间和舞台空间，也难以对于堇、谭呐和秋兰、参木产生辨别。当影片结尾于堇放下枪和谭呐靠 ...
孤岛时期的上海常被当作艺术创作的演绎之所，而其中发生的诸多故事也成为耐人寻味的历史段落被着以加工渲染。导演对自己未曾经历过的历史的描画往往反映了其特定的史观抑或身份认同，例如《悲情城市》之于侯孝贤、《末代皇帝》之于贝尔托鲁奇以及将要 ...
可能是视角问题吧，我总是被白云裳牵走注意力。她是终其一生追随于堇的人。从舞台上和舞台下的表演，到在间谍和演员夹缝中生活的现实。她逐渐也活成了于堇的样子。在车外披着大衣的她向于堇争取着一同去排练，既是为了身为军统一份子的作用，也是因为 ...
作为看的第一部娄烨的片子，觉得有些失望，原来觉得他是有东西的文艺b，现在看来有点为了拍文艺说故事。但是还是可圈可点的。先说一些失望：1.不知道是不是有些细节用意我没看懂，但作为我期待的一些悬疑因素，我觉得他不是每个情节设定都有用意的 ...
看了一段资料说的是当时的真实情况。事实是于堇根本没有也不可能改变战争的走向。嗯，艺术本就高于现实，或是现实的延伸。影片在开始时也说明了是基于小说改编。但既然选择了这个题材就应该更严谨些不是吗。就本片而言，我想真实情况可能比影片中描述 ...
11月5号，暂时结束了忙碌的一周，我决定去电影院看《兰心大剧院》。这部电影的那阵风早就过了，各种影评都已经进行了充分的讨论。我很珍惜这部电影，觉得自己应该为它贡献一张电影票，虽然我自己也没什么钱。但为一部电影买电影票这件事代表着我对 ...
很佩服导演，能把戏中戏和实际剧情交织的这样好，而每个人的感情又这么真实。开头赵又廷的音乐响起，让人觉得到了一个舞台，但转头看到巩俐，让人觉得进入了现实的剧情，直到对抓捕的特务说“早了”，才明白是演员进场时间早了，是在排练。可是之后与 ...
用世俗挑战严肃：在名为人生的游戏里，你我都是戏中人 早在2019年入围第76届威尼斯国际电影节金狮奖时，《兰心大剧院》就曾掀起一阵不小的讨论。热度一方面来自影迷对世界三大电影节的关注，另一方面则是因为导演娄烨。这位颇受电影节青睐的导演，从上一部《风中有朵雨做的云》开始试水商业片，却因 ...
还可以其实！虽然一开始入不了戏，但中间笑了好多次！（咦）后面节奏也好起来了！接不住戏的赵又廷面对巩俐像一头眼睛湿漉漉的不谙世事的小鹿，巩俐和他（指两个角色）相处的模式和氛围介乎母子姐弟之间。所以最后她没掉头而是上楼我还挺诧异的（也会 ...
3.5 一个问题：娄烨什么时候才能不依赖 雨 ？
这是一场独角戏
#Venezia76 珍珠港事变前1941版本娄氏风格的《极寒之城》，证明自己可以拍出（不会出现技术问题无法播映的）间谍动作爱情片。极端放大而更飘忽不定的情绪在这个多方角力的时空找到了合身的座標，但也因为乍看的命运未卜事实上业已註定，比从前漫溢至现时的伤怀安全许多。从虚实掩映的戏中戏、间谍策略、到情感慾望都罗织著双面镜计划（two-way mirror）——给目標观眾他们想看的（他们自己），藏起自己想守住的，国家、信念、爱，和我们自己。引歌德：最终来说人所爱的不是慾望对象而是慾望本身。在严密指令与暗號下是温柔的往事，「镰仓的山樱花」；在黑暗的夜里闪烁的光明是对向彼此的鎗火，声响坚决，但明灭中，道途仍然扑朔；在一层层搭起的戏里戏外，在所有眼神与触碰明瞭或误解或自以为了解的风景里，我最喜欢你。
一部有观影门槛的电影，具体体现在：一，黑白摄影，而且是有意粗糙、模糊、晃动的，有时细节真的看不清；二，背景宏大，线索庞杂，是群戏，很多人物有多重身份立场，导演有意进行了一定留白，错过一句台词可能就会产生疑惑，威尼斯看还没有中文字幕；三，戏中戏结构，从一开始戏内外的界线就是被消解掉的。克服了这些障碍之后，电影还是令人回味的，巩俐大女主飒爽又温柔，配角也有各自亮点，落点还是在大历史变迁下每个个体之间的爱恨情仇。或许适合二刷三刷，不知国内大众反响会如何。
娄烨民国三部曲都扣着谍战这个主题，也不知道是不是巧合。开场前还在想，我大概是少数几个03年也在戛纳《紫蝴蝶》首映现场的人。当年确实喜欢不起来《紫蝴蝶》，今非昔比，倒是真的沉醉在了娄式氤氲感里。Saturday Fiction，点其实在“fiction”。舞台剧也好，黑白影像也好，戏中戏也罢，其实都是虚实角力两种运动情态，但情态背后欲望是实体，也是娄烨电影里一切动作原发力。恐怕称之为近几年最美的华语电影也不为过。希望《人的境遇》上映时候，还能碰巧在首映现场。
已阅。还是说一下，风格上有很娄燁的地方比如手持摄影，也有不那么娄燁的地方比如黑白画面舞臺剧，二者结合有些观影门槛：不是指意识里难理解而是视觉上有些镜头我没看清。总体而言娄燁还是突破了我的固有期待，因为不像娄燁之前的作品，待二刷再说。
我的兰心大剧院呢？？？
孤独者的赞歌，这镜头走位，很有味道了
娄烨那么一个有类型旨趣的导演，实在是应该找个有类型技巧的编剧润色下剧作结构和核心剧作点，否则每到关键处就有点幼稚可笑意味。后半段枪战其实拍的不错，但《兰心》最大遗憾是所有人物的情感都太空中楼阁。