情人L'amant(1992) TheLover
导演：让-雅克·阿诺
编剧：让-雅克·阿诺/热拉尔·布拉什/玛格丽特·杜拉斯
主演：珍·玛奇/梁家辉/弗雷德丽克·梅南热/阿诺·乔瓦尼内蒂/梅尔维尔·珀波/丽萨·福克纳/让娜·莫罗/弗里德里克·奥伯汀
语言：英语/粤语
类型：剧情/爱情/情色/传记
上映日期：1992-01-22(法国)/1992-06-19(英国)
法国/英国/越南 115分钟
情人L'amant(1992)的剧情介绍
简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈。上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。
简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，校方只好通知她的母亲，然而……
情人L'amant(1992)的影评
第一次看着这么赤裸裸的电影，还是有点难为情。第一反应就是，在摄像机面前，工作人员面前，演员这么忘情投入，等导演喊“咔”的那刻，要回归现实的时候，会不会有点尴尬呢？从肉体上来说，我觉得小女孩的身材真好啊，十五岁，像一支亭亭玉立的荷花花 ...
注定错付的爱 情节忠于原著但不拘泥于原著，演员演技自然而不做作，是本片最成功之处。一个法国少女，一个东方男人，相遇在湄公河的渡轮上。几句寒暄之后，她上了他的车，他握了她的手，从目光的交织到指尖的触碰，一丝情愫油然而生，二颗渴望自由奔放的心就这样走 ...
女主的悲剧源于错位，她和每个人都相差甚远，和男主阶级上的差距，和哥哥母亲思想上的差距。母亲和哥哥都是无能思想封建之人，男主爱她但也被家族束缚，女生生活在两个截然不同的世界中间，如同在巨石夹缝中的顽强生长，追逐爱情，同时她自身在两者中 ...
于杜拉斯而言，电影与写作是势不两立的。如果说《绿眼睛》是写作“谋杀”电影的凶案现场，那么拍电影则是“对写作的屠杀”，她认为这种屠杀也是电影最主要也最具有决定性的魅力，“电影的成功根植于写作的溃败”。看完原著之后再来观看《情人》这部电 ...
1992年的片子。当时轰动一时，至今余响不绝。这张碟一直放在我的架子上，被归为经典类，有合适契机便拿出来看。究竟魅力何在呢？大约是，十八岁的苍老和八十岁的激情。1992年我看这片的时候，其实没有注意到开头。出主创名字的底版上，是麦色 ...
一个大叔爱上了一个少女，一个爱的热烈难以自拔，一个爱的冷漠深藏在心里，一个32岁，一个15岁，一个是中国黄种人，一个是法国白种人，一个是中国的传统包办婚姻，一个是法国的种族歧视婚姻，所以两个人注定不会在一起。人往往对得不到的人或者事 ...
如果能大胆爱一次，我要让欲火将我烧死 《情人》真是一部神奇的片子，屏幕里充斥的是两个相互交缠的肉体，但你在意的却是外面闹市里的车水马龙、是房间里枯萎的盆栽、是女主弟弟垮起的一张臭脸、是舍友忧郁的金发、是男女主两个饥渴的灵魂......男主有钱但是一个黄种人，女主是白人但 ...
喧闹的街道，晦暗的房间，百叶窗透过若隐若现的光，年轻的男人和他年轻的情人。她穿过泥泞的街道和飘摇的细雨，为那朵注定枯萎的花浇水，坐在床沿静默。水从水管喷薄，声音渐隐，太阳西沉，连欢爱的时光都充斥着残忍，更奈何这离别之时？汽笛蒸鸣，无 ...
居然又是一部被情色噱头耽误的好片！抛开这个角度更值得关注的是其有关文学和爱情的意义。影片一开始湄公河的画面将故事的序幕缓缓拉开，垂暮之年的老媪用怀旧的口吻将这段前尘往事娓娓道来。柴油机汽车，老式轮船，油腻的街头，东南亚的那种潮湿闷热 ...
每次看这电影,都想立马奔到越南去看湄公河.
她两次在屋子里面给植物浇水，那些植物，就像这个男子，长年在阴暗中没有生气的呼吸着，等待着女孩的滋润。告别的时候，是他们初次见面的样子，很容易就联想到那句话：人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。”
女人永远不会拒绝自己喜欢的男人，这就是为什么很多女人会被人欺骗，因为女人太凭直觉。夜色里船中弹奏着的钢琴曲，她痛哭的，是那后知后觉的爱情。叹~
这一世为这一段情所伤，便再没有痊愈的机会
梁家辉的屁股不见得比外国人差
想当年姐姐我还是可以在线观赏梁家辉的屁股的，如今这世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。
最后轮船开走时，黑色房车的出现是整个电影最感人的画面。
不同文明的交融总是会产生出另一种奇妙的文明。像很多的日本动漫作品也是如此，世界观价值观的互相渗透让它们受人吸引。