《秋菊打官司》是张艺谋作品序列中我最偏爱的一部,有故事的原因——时代中的变与不变;也有故事之外的原因——拍摄地是我的家乡宝鸡;所以,每当我观赏这部坐落于1992的作品,总会在亲切中寻到一丝裂痕。#夏日影评大赛#
故事的主人公,或者说是两位力量的角逐者,都是俗话中常说的“犟人”,秋菊为了一个说法从乡跑到市、从调解到庭审,与她的“犟”相对应的是村长不道歉的“犟”,秋菊的依凭是“打人就是不对”,村长的依仗是“你男人出口在先”,在经由乡、县、市三级调解后,秋菊没有“讨”到想要的说法,村长更无意低头给个说法,如果不是“法”,秋菊的故事恐怕要不了了之,但故事巧妙之处正在于,即便是有了“法”秋菊依然没有得到自己想要的“说法”,她无意让村长因此事被抓,她讨要的说法在末端生出了岔路,而且还是在秋菊因为生产原谅村长,并且重归于好的情况下,茫然站在路口的秋菊,脸上写满了不解与后悔,她口中的“说法”与“法律”终究不是一回事,乡土中的情与理正在被更大的力量撬动着。
张艺谋的视野不仅仅局限于乡土中的情理,他有更大的野心,秋菊打官司的过程,就是她的不断出走与归来的故事,而在此之间就是“公路”故事,张艺谋在影片中呈现出乡、村、县、市不同的景观,从土路到蜿蜒的公路,从乡村风貌到城市面貌,我们看到的是一个“开放”中的西北城市的写实,那些欧美和港台明星的海报,那些时髦新潮的发型与衣着,无一不在诉说着“变”,环境在变人心也在变,30元钱的三轮车、怕被骗而穿上城里人的衣服,时代的变化被张艺谋放置于故事之下,与秋菊怀孕和分娩共同构成影片的隐喻。
张艺谋镜头下的乡土社会,虽有家长里短的情理之事,但暖流依旧是乡土中的主流,这或是老谋子的一眼不舍的回望。
《秋菊打官司》:不舍的回望
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