秋菊打官司(1992) TheStoryofQiu-Ju/QiuJuGoestoCourt
導演：張藝謀
編劇：陳源斌/劉恒
主演：鞏俐/劉佩琦/雷恪生/戈治均/楊柳春/朱萬清/崔絡紋/楊惠琴/王建法/林子/葉軍
語言：陝西話/漢語普通話
類型：劇情
上映日期：1992-08-31(中國大陸)/1992-09-07(威尼斯電影節)
中國大陸/中國香港 100分钟
秋菊打官司(1992)的劇情介紹
中國西北某個小山村裡，村婦秋菊（鞏俐飾）的丈夫萬慶來（劉佩琦飾）在與村長争執時被對方踢傷下體無法再幹農活，隻能整日躺在床上，對此村長沒表一态。秋菊氣不過，找村長理論不得對方理會，為讨一口氣，她一紙訴狀将村長告到了鄉政府。鄉政府李公安耐心調解一番後，村長答應賠償秋菊家的經濟損失，卻是把鈔票直接扔在地上拒不道歉。
村長的舉動雖蠻橫無理，衆人還是覺得事情可以就此劃上句号，唯獨秋菊被激怒，立誓要讨個說法，于是她挺着個大肚子和妹妹來到縣城，開始了漫漫告狀路。
村長的舉動雖蠻橫無理，衆人還是覺得事情可以就此劃上句号，唯獨秋菊被激怒，立誓要讨個說法，于是她挺着個大肚子和妹妹來到縣城，開始了漫漫告狀路。
秋菊打官司(1992)的影評
《秋菊打官司》：不舍的回望
《秋菊打官司》是張藝謀作品序列中我最偏愛的一部，有故事的原因——時代中的變與不變；也有故事之外的原因——拍攝地是我的家鄉寶雞；所以，每當我觀賞這部坐落于1992的作品，總會在親切中尋到一絲裂痕。#夏日影評大賽# 故事的主人公，或者說 ...
農民的“法感”矛盾
本片由張藝謀導演執導，于1992年上映，在藝術領域取得了極高的評價。本文不讨論其藝術成就，僅從數個角度發表個人拙見。本片的矛盾點集中于村長打人和秋菊上訴的一系列事務上，全片沒有價值觀的直白輸出，沒有二元論的善惡，也沒有跌宕起伏的大喜 ...
張藝謀影像下女性意識的完全覺醒
這部影片張藝謀脫離了他最擅長的視聽手法創新，也不再使用強烈的視覺沖擊來表現影片内涵，而是将鏡頭聚焦在偏遠山村，真實地展現出底層村民的生活，平淡的叙事中摻雜着起伏不定，這不僅是導演叙事手法的轉變，更是張藝謀本人強硬的導演功力最好的證明 ...
真實到瘆人的鄉土中國
在這影片中，體現了中國社會分為兩套程序，一套是鄉土農村的民間程序，而另一套就是官方的秩序。這種兩極化狀态，在中國農村體現的十分明顯。在農村，最大的掌權者就是村長和長老，民間輿論是評判對錯的主要力量。人情是聯系人們關系的最大紐帶。在農 ...
女主角人選 如果有人要翻拍的話，我有非常合适的人選。如圖：Mandy（地址：https://www.douban.com/people/154779435/status/3691877310/?_i=39797591cd35cc6&dt ...
我自認為是鞏俐最成功的電影
鞏俐演土炮真的沒的說。
張藝謀最耐人尋味的作品，不管主線情節合理與否，秋菊追尋“說法”所為何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的堅持，可見情節不過是一個切入點）在這之外，借由秋菊漫不經心的視線，張敏感的捕捉到過渡年代愈加分離的城縣鄉百态，向紀實風格的轉型期能有如此傑作，于藝術于社會，其重大意義皆讓我歎服
再說回秋菊來來回回的旅程，她和村長的犟大概是為我們所不解的。實際上，犟是改革開放中被抛棄者的一種心态的表現，他們長久以來固守着樸素幼稚卻穩固成型的價值觀，秋菊在這種無意識的堅持中，她要的說法（小人物的尊嚴）與通行的金錢（實用、功利）對立了起來，甚至對法律、機關、律師這些“新鮮事物”下了定義——個人價值（說法）和通用價值（金錢）的交易場所。如此，真實又立體的人物及其追求、原則，有笑有淚，既極好看又耐琢磨
男人被踢了下體，女人去讨個說法。秋菊要的說法，不輕不重，是地上撿起的紙币，是親自買來的糕點。有些事情隻需要花點錢，車夫可以把你送到旅館，秀才可以代你寫張訴狀，律師可以替你伸張正義。有些事花錢卻辦不成，沒法把女娃換成男，沒法堵住村民的嘴，沒法真正出口氣。官司不能重判，破鏡沒法重圓。
溫故張藝謀的深刻。這是他的片子裡面我最喜歡的。
這個農村婦女并沒什麼崇高目的，她隻是要一個“說法”。她并不知道自己是在挑戰中國千百年父權社會形成的家長威權。最後她成功了，可是恩怨已經掉轉，法律“說法”反而比情理更讓她難以接受。真實得滲人的鄉土中國，結局簡潔有力。鞏俐徹底讓人折服啊，那簡直不能叫表演了！
如果說範冰冰是在演李雪蓮的話，那麼鞏俐就是秋菊。沒有對比就沒有傷害：）
造型真是土炸了，紅配綠好紮眼啊，一場蛋疼引發的血案，一根筋的農村婦女神馬的，灰常中國特色，算是法制宣傳片。現在這種事情估計根本沒人理了。-_-張藝謀也曾經是文藝中年啊，現在是二逼中年了。。。