《浴火之路》延续了导演五百在犯罪片类型创作中，一以贯之的“爽感”与“力道”，通过崔大路、李红樱、赵子山三人的“浴火之路”，以酣畅淋漓的方式在大银幕对“人贩子”处以极刑，给予现实中遭受被拐之痛的家庭一丝“银幕安慰”。

《浴火之路》中，有两个最明显的元素符号——公路、动物，前者丰富类型，后者增添文本厚度，在此之上，导演更试图让“成长”这一公路片内核，指引“虎、狼、兔”的显形，直至达成人物的赋形与赋格。值得注意的是，相较于“虎”（崔大路）、狼（赵子山）的直接与简单，“兔”（李红樱）则因其女性的弱、母性的刚，以及李红樱入局破局的作为，呈现出大银幕作品中鲜有的“末日侠女”人像，更值得剖析。

李红樱，是打拐三人组最后出场的人物，方登场，一身保洁打扮不失干练，两眼无光却透着一丝刚强，再加上短而直的回答（与崔大路）与些许告知背景，一时间，感觉这个女人“不好惹”“非善类”“有故事”。

三人组聚齐，经过李红樱与赵子山的讨价还价，一段以“找人”为目的的旅程就此开启，除了崔大路是明牌外（找儿子），其余二人继续带着故事前行，“公路”悄然转变为李红樱、赵子山的袒露心事的过程。

目的迥异的三人，在途中难免会有分歧，分道扬镳的风险、公路戛然而止的风险一直存在，这时候，作为唯一的女性，李红樱在“公路”中被设置为三人组的粘合剂，而人物的复杂性也就此增加。

“天降野兔”这一场戏，虽然有些荒诞的成分在里面，但难掩巧妙。李红樱从赵子山手中抢过兔子，然后取奶放兔，当李红樱将母兔抱在怀里的那一刻，一种莫名的融合感顿生，巧妙的用隐喻提示了李红樱的母亲身份，也成为“侠女”的首次赋形，同时，这一幕也在赵子山的心里埋下种子，成为他“信”的关键成因。

崔大路因逞能被抓，赵子山本打算带着李红樱继续上路寻找陆永安，李红樱掏出赵子山给的定金，说服他一起回去搭救崔大路，这其中有没有爱的成分在？有，但含量极低，因为此时的崔大路尚未完成“浴火”，并不值得李红樱去爱。促使李红樱做出营救决定的，是对于一个找孩子父亲的感同身受，以及“不能见死不救”的侠女情怀，也正是这场营救，让三人组在实质上成形。如果说此时李红樱“侠女”形象尚属勾出轮廓，那么后来的“明知山有虎偏向虎山行”的牺牲情节，则为李红樱“侠女”填充骨血完成赋格，最终捣毁了拐卖窝点、解救了被拐孩子，同时被解救的还有崔大路，以及赵子山的灵魂。

影片在李红樱这个人物身上，做的最好的一点就是没有把她身为女性的弱单独抽出来讲，而是混杂在给定的人物的外壳下，让它时而闪现，起到确认女性身份的作用，比如知道女儿被卖后的无助，又如成为男性的调侃对象以及谈资。正是这种女性身份的刻意的淡化、母性身份的隐喻化，以及侠女身份的赋格化，让李红樱这一人物在大银幕上显得别样美丽、别样坚韧、别有余味。

演员赵丽颖在诠释李红樱的过程中，是明显能让观众感受到一种痛感的，这是因为出于演员职责，她必须代入李红樱这一角色，但身为母亲（现实中）代入之后的情绪可能会影响影片的答案后置，所以，她必须不断出离情绪，直到影片中母亲身份确认，她的情绪才能得到一些宣泄，这种表演方式是很累人的，从成片来看，赵丽颖的表现可圈可点，当属今年国庆档最佳女演员。

ps：这两天“余华英拐卖儿童案”一直高挂热搜，看到如“女儿被拐后妈妈疯了爸爸自杀了”这样的人间惨剧，以及余华英本人无赖的态度，只想说，愿天下无拐，坏人都下地狱！