明面是黑色喜剧，內裏是彻头彻尾的悲剧，过气摔角冠军「梅蓝天」延续了《柔道龙虎榜》的柔道冠军Tony，杜Sir勉励港人在逆境中自强不息，时至今天迎来的却是成为亡命之徒的残酷绝路，从天而降的一道雷堵死了小人物追求美好生活的所有可能性，正如慕容辉那句：好人难做，坏人更是没胆做。
影片生动呈现了一个「人人老笠」的凶险世道，基於「底层互害」的社会逻辑，运动员、的士佬、社工、小偷、警察，每个人都是loser，都急需面对和解决迫在眉睫的生活／生存问题，「抢劫」成为社会底层不惜鋌而走险获取利益的最快途径，大至打家劫舍，小至坑蒙拐骗，也是戏中笑点、戏剧衝突依託的根基。
因此，比起《柔道龙虎榜》以武会友，相互传递、扩展生命经验、精神思想，《临时劫案》以枪械取代武术身体，震慑人心，夺取性命，而持枪的人（不管是否懂枪）显现出的僵直身体，也与武术身体在一次次的摔倒之间练就的柔韧性差天共地（只须看看郭富城那刻意「生疏」的身法就能明白），通过人物身体的颓废、伤痛、病变等徵状来隱喻城市及空间的衰落。
还有什么留下的呢？可能就是衰到贴地的人物依然明白「盗亦有道」的道理，坚守个人原则，如果把世界比作无视规则操守的擂台，那么梅蓝天／Tony就是那个打完比赛／食大茶饭后还会主动跟对方握手说「谢谢」的傻仔，因为这代表了人际关係间最基本的关切、认同与尊重，同时也流露了编导针对港人现状表达的態度及立场：世道再差，（某些）做人原则不能变。
而稍带悖论的是，在结局里，面对命运（不能说的大他者？）的无情捉弄，尝试逆天改命的人死路一条；只有背信弃义、懦弱妥协之人活了下来，他们换另一方式与依旧不公不义的生活达成「和解」：珍惜身边人，好好活著。（《夺命金》式结局在今天亦不復见）
听起来很old school，但这是编导在问题没有得到解决，时局每况愈下的情况下所能给出的唯一答案，有时间的话就多陪陪家人，或者去迪迪尼享受天伦之乐吧，也是他们唯一消费得起的「梦境」。
《柔道龙虎榜》里传递的理想主义，在《临时劫案》藉著將死的梅蓝天说出「爭气」二字，却演变为极大的讽刺：当团结一心的上层无所不用其极地压迫底层，深感无望的底层又有何资本谈爭气？一股难以抵挡的悲凉之感溢出银幕。
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