截止目前（第五集），此剧并非鼓吹将性从专偶制中外包出去，而是意图呈现情感关系中的一个线头如何扯出了斑驳人性的一根根幽暗思绪，让最初那件名为爱情、名为家庭的美丽衣裳破洞百出、光鲜不再的；人们跟随欲望与惰性走进了关系的死局，忍让或求助于消费都不能开解。

【我不想在剧集结束之前判断它是不是“穿前卫外衣的传统故事”，毕竟一切尚未见分晓，希望后面能够揭示风俗馆的阴暗面、牛郎的阴暗面，不要把这些刻画成（消费就可以得到的）绿洲与天使，那就太虚假了。】

目前最大亮点是如水草般生长在湿暗处的心理细节，它们交缠勾结，互相催动。

先谈戏外被当成噱头的剑山一击。其实根本没什么狗血的，观众是不习惯看到“女性的暴力”吧，尤其是向男性的性器官（也即性权力）施暴。那是美狄亚式的暴力，是极度压抑之下迸发的自我意识。如果剧中是一个男人在施暴、一个女人在受辱，观众恐怕不会感到惊讶。

后来美月反抗丈夫，说婚内违背妇女意愿的性行为也是强暴，丈夫问她：“怎么讲起女权主义的话了？搞外遇的时候学会了人权？”其实这不失为一种事实，美月的确是在外遇中感受着自身的欲望，在发现外遇对象也不过是个软弱的男人后，意识到等待他人救赎是无用的。泄愤泄怨的一击如同主体性迸发的激烈外显，之后美月不再逃避与丈夫对峙，指出丈夫的自私，开始明确提出诉求。

而美月的丈夫也是在对镜观察被美月咬伤的嘴唇时，也即观察妻子的暴力留下的痕迹、妻子的主体性宣言时，忽然意识到“妻子”也是活生生的人。

（这段让我想起《问题餐厅》的主角想象自己手持宝剑刺死公司里的性骚扰犯，那也是女性的暴力，她们都忽然意识到：“原来我可以是暴力的主体。”）

其它有趣的细节：

1、美月长年照顾发育迟缓的孩子，丈夫缺席育儿，婆婆迷信算命，只有妈妈分担了她的情感劳动、关注她的情感需求，因此出轨后她也只对妈妈感到愧疚，“我给外遇的对象做饭，拿着妈妈做的饭回家，她还帮我带孩子，我太差劲了···（这时收到了外遇对象表达赞美和爱意的短信，她在婚姻中没有得到过这些）···停不下来，即使变成最差劲的人我也停不下来”。

2、得知小一早就知道二也与她的外遇，美月并不感到轻松，气愤于“我是个缓和你们夫妻关系的气泡垫”，她寄托在这段婚外情之上的亲密错觉破灭了。她以为自己在二也面前做了本真的自己，却发现对方只当她是弥补激情的道具。

3、小一嫉妒丈夫有和睦的原生家庭，分析出这是因为“他们家父亲走得早”；当二也与家人站在一起说话时，小一成了独自在远处等待的局外人，她不享有他们之间美好的家庭回忆（尽管他们对她非常关照），而她自身拥有的那份回忆充满父亲的暴力和母亲的迁怒，这种落差构成了嫉妒。

4、二也听美月说希望带着孩子跟他重组家庭，心想：“虽然喜欢她，但那种责任对我来说太沉重了······咦等等，那我岂不是个渣男？”（这里边走神边撞上树和自行车的安排也很有趣。）得知美月家要移居国外，并无不舍，反倒如释重负。二也的温柔是中空的，没有重量，任何严肃的责任他都难以承担，正如在工作中他也优哉游哉。

5、美月忙家务到深夜，洗完最后一个碗迎来的是丈夫的性要求和孩子的哭闹声。

6、丈夫指责美月，用的话术是：“做个问心无愧的母亲吧。”

7、小一忍不住比较丈夫与牛郎的性能力，发现牛郎更能取悦她，只好自我洗脑：“但我们有爱啊！这可是爱！”（好好笑，让我想起那不勒斯系列里尼诺的演员曾发过一条ig：“彼得罗爱你，但尼诺给你舔。”更何况在二也与彼得罗的所谓“爱”里，他们自己站在至高无上的位置，还没有性高潮来得实在呢。）

8、二也在花道班看到寓意婚姻美满的花，兴高采烈地带回家，小一则质问他为什么还去跟外遇对象相遇的地方，二也被泼了冷水，就拿小一与母亲的不睦回击她。

9、剧集开头小一的朋友认为婚外性行为比情感的转移好一点儿，第五集二也则认为他是在小一知情的情况下与喜欢的人做爱，鄙夷小一花钱买春，鄙夷她跟不喜欢的人也能做——人们对性道德的不同直觉（因为是不假思索、未经思辨的，所以根本谈不上是道德观念，只是道德直觉罢了）和自我美化可见一斑。

10、二也愤怒离家，甩开小一的手，小一想，“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”。无论平时表现得多么无害多么温和，二也在暴力方面占有天然的与社会的优势，并且像其他男人一样双重标准、逃避责任、正当化自己的欲望。

演员方面，高畑充希的表演自然生动，冈田将生形象跟角色很贴，演技却非常麻木，听妻子诉说阴影时像个只是一起等车聊天的路人；西野七濑演技平平，但那一击太精彩了，正因是外表如此柔顺内敛的人做出来的才精彩，我会制成动图永久收藏；高良健吾演技还是那么好，偶尔有一点点僵硬，看来气质淡漠的角色真的很难演。

幸好这部剧很小众，否则必将看到一群人把只是没出轨而已（目前）的男二捧成情圣，把只是脾气温和（同时也优柔寡断、承担不了一点责任）的男主捧成完美老公，然后指责女二不识好歹、女一自作聪明。

目前五集比《不够善良的我们》写得好很多，台词自然很多，细节更精确，心理描写更幽微，希望最后两集别像《不够善良》那样忽然倒退五百年。