《我们的一天》之中，洪尚秀以一种相对幽默而平和的方式展现了他的“养生哲学”。把观众置于旁观者姿态之中，然而在影片的进展之中摄影的在场感却逐渐弥退，也让洪尚秀对于“生活简化”的呈现有更直截的面目与更契合的影像，出现在带着荒谬意味的终极意义粗浅问答以及琐碎化和多重复的絮叨日常之中。
而洪尚秀在生活流诠释之上的更进一步，以“提炼”为思路却有意外的“发散”。在诗人与明星两条生活轨迹的交叠，带着梦境般巧合的“相同点切换叙事”在观影过程中把原有的轻盈反而变得相对沉重，也呈现出更注目于形式对称上的齐整，然而以此想表达的生活与真实观上的由私外扩、推己及人，从个人到人群的发散则显得力道不足。
影片中充斥着不少具有不真实感的巧合，成为了明星、诗人两条线的并行基础和剪辑节点，但由此解读成洪尚秀一贯的“梦境”命题并不一定是唯一的思路。《我们的一天》中的洪尚秀放低了导演的姿态，无论是近乎贴切的把自己的近期思索转由至诗人拖出，而或明星面对退隐归生活但理由不明的选择，随着表达欲一同变温吞的还有影片本身在距离感上的把控，让《我们的一天》在模糊之中让讯息实际上依旧做出了传达，这与“梦境”并无强关联，又或许几重梦境叠加亦为贴合、描述生活本具有的立体。
从诗人“保持视野”的，近似洪尚秀直白的内心抒发，或明星家中成为生活趣味凝结的猫，《我们的一天》在言语上是模糊的，这份模糊亦与全片中大量的沉默与留白合构成一体。在导演感、摄影感变得更轻微隐约的拍摄角度之中则给观众更多把生活带入这一“意境”进行感官感受的途径与空间，然而这一切均在一种“旁观者姿态”之中完成，与追求无常、无意义的表达一致，带来恰好、舒适又满足的无伤体验。这或许内含《我们的一天》被许多人认为有了种“老人味”的原因，但不得不承认此刻的洪尚秀应该是又一次来到了创作的新阶段。
生活不追求意义地继续推进，当下的生活无从得知，却依旧有即时的趣味从朴素或神秘之中可得。或许观众依旧会怀疑影片中呈现的真实，但“跳进水里就行了。不要像个胆小鬼一样，在跳进去之前就想知道一切”已然在无常之中流露出简单的诗意。
