第五代导演的摄影真的非常具有冲击力。（可能摄影都是张艺谋？）
犁地的特写运动镜头，就像新民主主义革命势如破竹，划破封建社会的桎梏。
尤其注意到影片最后重复剪辑，顾大哥一次次走上山坡，虽然没看懂，但那个镜头土地只占十分之一，大片的天空填满了画面，有种顾大哥从天空出现的感觉。这与前几分钟巧玲送别顾大哥的画面形成强烈对比（天空只占十分之一，大地填满画面）。
这一转变似乎是与巧玲冲破封建束缚的转变相对应。可是对巧玲的转变又感觉说服力不足，似乎这无关信念的转变。但这更能体现人民群众对党的信任和支持。
巧玲洞房花烛夜，被大她几十岁的丈夫掀开盖头，表情是惊讶、恐惧，却始终没给丈夫镜头，这种处理非常巧妙，类似的用法还有贾樟柯《小武》的结尾——小武面对群众的围观表现出无地自容，虽然有围观群众的镜头，但镜头在小武身上时，效果是一样的。