三个半小时，毫不拖沓、冗长。就观感而言我认为此作品要超越《罗生门》《乱》与《影子武士》。影片中的每一帧都蕴含着黑泽明内心深处的的古典武士道精神。依旧使用标志性的大风，狂沙来渲染气氛；极强的纵深感与场面调度，加快版的伯格曼式运动长镜头无不体现出黑泽明独有的视觉美学。 其中对战马的刻画尤为惊艳—铜浇铁铸，追风逐日，穿梭于徐徐深林中。大量的跳切与特写，让观者切身感受到其强壮的四肢所扬起的萧萧尘土后所包涵的庄严的魂魄。
作品中有两个镜头让我印象极其深刻，第一是志村桥在军心涣散时拔剑冲向逃兵的画面。动作干脆利落而不带一丝犹豫，眼神坚毅且带着杀气，一个俯冲便能感受到其身上丰富的作战经验与非凡的履历，令人折服。第二是久藏在伏击山贼时的肢体语言——席坐树前，漫不经心地玩弄着野花。此时导演不断的将画面在菊千代与胜四郎中切换，对比蒙太奇前运用体现出了久藏高超的武术技巧与对自身必胜的自信心—强而不宣，一鸣惊人。他代表着武士道的最高境界，是理想型的武士角色。
七位武士分别象征着领袖（勘兵卫），正义（菊千代），武艺（久藏），友谊（七郎次），智慧（五郎兵卫），旷达（平八），希望（胜四郎）。这七种特质的集合正是黑泽大师对终极武士道精神的仰望。对于出身于武者家庭，从小就练习剑道、书法的黑泽明来说，后战国时代无数武士因成为无所依托的浪人而颠沛流离最终走向灭亡的事实无疑是无比惨痛的。
七位武士因怜悯之心带领农民发起了抗争。在毫无利益所得的情况下和山贼拼命，牺牲了四位同伴…农民欢歌雀跃，庆祝着自身的胜利。这里的农民是为了生存而战，狡猾地天性使他们为了生存会不惜付出一切代价，虚伪丑陋的一面便在此体现的淋漓尽致。而武士们却是为了坚守武士道精神而战，他们却不愿意看着农民收到山贼的蹂躏，出于正义挺身而出。然而事实便是如此残酷，武士道的没落威胁着他们的生命。他们成功坚守了自己的武士道，换来的却是死亡的代价。
黑泽明在其影片中强烈想要传递的思想之一，便是在热兵器浪潮的威胁下武士们绝望的命运—武士道精神能维护你的尊严，却无法提供生而为人最基本的权利——生命
到底是为尊严而活，还是为了不死而活
影片的商业性很高，基本可以看出好莱坞式起承转合的故事框架，跌宕起伏，引人入胜。不得不说三船敏郎演痞子的技巧真是超一流，在《七武士》中的形象特色基本与《罗生门》中饰演的多襄丸一致。与之相比，此片中的菊千代被塑造得更加立体。影片对菊千代的身世进行了留白处理，由此他的死显得更为悲壮、惨烈（他的屁股好白）。另一位让我印象深刻的角色是志村桥饰演的勘兵卫，给予我感觉冲击并不是角色本身，而是志村桥本人——《生之欲》中他饰演的市民部长太过于经典????，看着身体羸弱的市民部长运筹帷幄的布阵杀敌时不由自主地出戏，但志村桥的演技绝对是没得挑的！
黑泽明的观影历程即将过半，要好好珍惜他所留给我们为数不多的影史瑰宝。
