（豆瓣的个人打分与本篇影评无关）
译文首发：公众号“远洋孤岛”
1996年1月26日，《浮云世事》在芬兰上映，今天恰逢其首映30周年！《浮云世事》是阿基·考里斯马基首次入围戛纳电影节主竞赛的电影，并获得天主教人道精神奖-特别提及。本文是1996年10月2日《浮云世事》在法国上映时《电影手册》杂志刊登的文章，同年5月戛纳放映时《手册》撰写的文章可见《阿基·考里斯马基，生活继续》。
原文出自：《电影手册》506期-1996年10月刊
原文标题：简单如问候【Simple comme bonjour】
原文作者：Serge Toubian
...一天，“杜布罗夫尼克”老板娘召集员工：由于财务困难，餐厅必须出售。所有员工都被解雇了。考里斯马基以寓言的语气讲述这个故事。伊洛娜的丈夫劳里是无轨电车司机。失业的宿命：老板召集他的八名员工进行抽签——一种裁掉其中四人的独特方法。劳里的运气不好，此后他消沉并开始酗酒。
伊洛娜找到了一份在“破旧小餐厅”当服务员的工作，那里的老板非常阴险，根本不打算为她申报雇佣关系。这又引发了另一个喜剧场面：两名顾客进来点餐，一个点了“夏威夷肉排”（原文如此），另一个点了香肠拼盘。伊洛娜走向厨房，大声报出了订单。然后她悄悄走到另一边，系上围裙并准备菜肴。接着，她将菜从后厨通向大厅的小窗口递出，并回到大厅、摘下围裙，理了理头发，将菜端给顾客。这种微妙的分身效果，仿佛为影片增加了景深感，同时让顾客以为另有人在后厨烧菜。
...考里斯马基这部电影堪称芬兰版的《同心协力》【译者注：朱利安·杜维威尔1936年导演，故事中几个失业工人中奖后开咖啡馆】。新餐厅的名字就叫“工作”。开业当天，全体员工准备就绪，整齐地站成一排，乖巧而又焦虑地等待第一位顾客。慢慢地，餐厅坐满了人。晚上，在第一天结束后，伊洛娜走到外面，抬头望向天空。劳里加入了她，也朝同一个方向看去。一个幸福结局：某种东西填补了他们的等待、他们的希望以及他们的力量。
简单如问候，这部电影充满着绝妙的精准感。它讲述了一个我们这个时代的故事（失业、物质生活的困难、创业的决心），同时有着自己的形式。考里斯马基的力量在于他处于恰当的位置：站在角色的身边，与他们的动作和情感保持合适距离，作为他们冒险的亲密见证者。这无疑是对当代电影作者最好的定义。
因此，我们必须认真对待这部小成本电影，因为正是考里斯马基这种谦逊的手法，升华了主题的精神高度和语调的准确。电影的布景是风格化的，营造出一种带相当不真实的摄影棚效果，以细腻而幽默的方式与场景的现实主义相结合。色彩丰富、光线柔和；在每个镜头中，所有角色都突显出来，但他们服装的某种颜色又与墙壁或物品的某种颜色相得益彰。
...
考里斯马基的风格和幽默让人想起塔蒂（《玩乐时间》）。他正面拍摄人物的方式也不禁让人想起法斯宾德。《浮云世事》是一部新现实主义电影，但属于当代的新现实主义。作为一个才华横溢的工匠，考里斯马基成功融合了多种类型——介于色彩斑斓的诗意、滑稽电影和对他那群演员的纪录片式观察之间。他运用了间离或去戏剧化的手法，带着一种含蓄而持久的幽默，加深了影片的忧郁甚至悲伤基调。然而，这种忧郁幸运地被一种温柔的能量所平衡，支撑着所有角色前行。
【FIN】
往期阿基·考里斯马基相关《电影手册》译文：
4.《电影手册》431~432期：评《火柴厂女工》（1990）
5.《电影手册》434期：评《列宁格勒牛仔征美记》（1989）
6.《电影手册》439期：评《我聘请了职业杀手》（1990）
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