幽暗的街道，孤独且昏黄的路灯，黑乎乎的玻璃，影片开头消沉的氛围压的人喘不过气，一如女主低落的情绪，亦如现在发霉的我和外面阴雨的下午。
女孩艾莉丝是爱尔兰小镇青春正好的年轻姑娘，但跟母亲、姐姐一起努力生活的她在这个贫瘠的小镇却找不到一份像样的工作，只能在周日去一家杂货店打工，而店主人又是个不好相与的势利眼。姐姐的好友，远在美国的弗勒德神父在布鲁克林为艾莉丝找到了一份工作，为求生计的艾莉丝远渡重洋开始了独自漂泊的新生活。
初到布鲁克林的艾莉丝像一只受惊的松鼠，对一切都充满了回避和提防。同事桃乐茜的友善搭话、餐厅小哥舒缓气氛的调笑都无法让紧绷的她卸下心防。浓郁的思乡之情和孤独委屈更是在收到姐姐的来信后如决堤江水一发不可收拾。不过，人总不能一直水逆吧。工作和生活都一团糟的她在主管姐姐、弗勒德神父、公寓阿婆等的帮助下逐渐走向正轨。读夜校的艾莉丝也逐渐有了自己想追逐的理想，还认识了做水管工的意大利小哥，开启了甜甜的恋爱。
当一切都在向上生长时，噩耗从爱尔兰传来，艾莉丝的姐姐去世了，悲痛欲绝的艾莉丝回到家乡，当她用全新的视野和身份看待家乡的人与物时，她又犹疑了，徘徊了，毕竟这里有她最爱的埋葬于斯的姐姐，有她唯一在世的亲人，有熟悉安逸的生活，有一份可观的工作，还有重新认识她并追求她的小镇高富帅……
不得不说，意大利小哥是聪明的，他在艾莉丝返乡之前先用婚姻栓住了她。可是如果没有这份婚约呢，我相信没有这份婚约，艾莉丝最后也一样会离开爱尔兰。因为现在的艾莉丝已经不是当初稚气未脱的小女孩了，她用坦荡自主的心态、独立生活的经历、高分考取的毕业证书、逐渐坚定的眼神和日益鲜亮的穿着武装了自己。她知道自己的未来更应该在哪里，“我不确定那还是不是我的家”，这是意大利小哥带艾莉丝去看他们买下的土地时，她流露出的对家乡的态度。在那段镜头里，无尽的荒地和小到看不见身影的艾莉丝呈现出巨大的对比，可就是这片空旷的吐露着新绿的土地是艾莉丝可以长出无尽希望的未来，在那里她会有自己的房子，自己的事业，自己的家庭，自己的快乐和满足。
于是，第二次，艾莉丝乘船离开家乡。这一次，她不再紧张无助，不再迷茫慌乱，不再手足无措，不再笨拙狼狈。这一次，她也遇到了初次离乡的女孩，像一个轮回一样，当初的被指引者成了新的引路人。当初，艾莉丝的绿色大衣下是一抹红色的丝巾，那是同铺红衣姐姐给她的底气。现在，爱艾莉丝橙色的衬衣也成了别人黑色衣衫下的支撑。
最后的最后，艾莉丝穿着一开始乡间舞会上她那条没穿的蓝裙子，笃定从容地靠在街边，迎接着她的未来。从影片开头的阴郁到结尾的午后阳光，这一路，我们看着她从稚嫩走向成熟，从拘谨走向落落大方，我们看着她得到一些又失去另一些。未来她将遇到什么，又会有怎样的抉择，我们无从知晓，但是我们知道她有底气和勇气勾出自己想要的选项。
除了艾莉丝以外，和蔼可亲的弗勒德神父、上进真诚的意大利小哥、活泼幽默的弗兰基弟弟、逐渐改变自己的爱尔兰留守富二代，皆让人印象深刻。最重要的，片中所有的女性角色都很出彩，客轮上遇到的红衣姐姐俏皮强势的外表下是热情独立友善的内心，美人如火，艾莉丝晕船醒来后看到的她仿佛披着圣光降临；成熟大方的主管姐姐专业而细腻；公寓阿婆，像是智慧的化身，毒舌又包容，庇护着每一个来布鲁克林打工求生的姑娘；正直无私、坚定忍耐的Ross姐姐；矛盾不断却又互帮互助的合租姑娘……她们性格各异，她们并不完美却又各具风采，生机勃勃的女性群像为电影输入了更加鲜活生动的血液。
另外， 餐桌戏也是影片的一大特点，吃饭镜头在影片中占据着不轻的体量。爱尔兰家中的、客轮上的、餐馆里的、布鲁克林公寓里的，大概一共有十几处。这些情境不同、氛围不同的餐桌戏穿起了女主艾莉丝的成长过程。离家之前，跟姐姐妈妈吃饭时的不舍与压抑，艾莉丝一个人在客轮餐厅迷茫滑稽，跟公寓阿婆和租房女孩子一起吃饭的吵吵闹闹，跟神父和爱尔兰乞丐一起过圣诞节时那穿透教堂与人心的爱尔兰小调，跟意大利男孩约会时滔滔不绝的自信，等等。
影片的不足之处也显而易见，虽然前期刻画了一些艾莉丝对家乡的怀疑不满态度，但最后决心重返布鲁克林的转变只着重在凯丽夫人身上未免有些单一和生硬，客轮戏份的海景特效过于拙劣和敷衍，全片的摄影构图不够精致，以及男主被弹幕诟病了一百次的身高，不过也算瑕不掩瑜了。
总之，无论身处何时、何地，无论面对生活窘境还是思想困境，希望我们都能像艾莉丝一样，终可到达“此心安处是吾乡”的平和彼岸。
再见了，艾莉丝，一篇写给你，写给我自己，写给独在异乡工作的女孩子，写给所有在自己的生命旅程中挣扎不屈的伟大女性的小小影评。