侯麦的日期字幕符合于一种小规模叙事（参看莱蒙托夫《玛丽公爵夫人》），这种日期是自然的，就像我们知道*今天*是星期几几号；但对于大部分其它电影来说却不能这样写日期，就像我们不会记得*几年前*某件事发生于几月几日。这造成一种现在时的叙事，侯麦精通于此，例如能控制镜头的时长（和景别）刚好让人感觉就像日常所见。然而这种倾向却和故事的文学性精巧形成对比，后者常常体现为生硬；侯麦对情节和象征的态度有着类似巴尔扎克时代的特征，但区别是社会历史因素的作用降到最小，待之以某种更加架空（中性词）的、思想性的东西，例如更强调人物的执念，他们有时似乎是这些念头本身，而日常性和鲜活却成为了一种文采，类似科幻片（但不是很糟糕的那种）。侯麦总是在展现自己极其成熟的控制力，应该说表现力：例如在每一场戏剧性对话中切近景的时候，人物眼睛的方向总是非常精准，有表现力；两次和Maxence的对话，都通过反打来在区分房间里面的一端和有窗户的一端，女主站在光那一边。此外，侯麦喜欢那些可以被多重解释的东西，例如神秘联系或星座之类的信念或一些奇妙事件，或者“她是被魔法复活的雕塑，还是一直就活着？”，不过这是一种唯物主义、一种文学处理、一种阿拉伯寓言魔法还是一种神学姿势？