私影像
1.私影像从更广泛意义上与“公”影像的差异在于，私影像更关注摄影机作为物质实体在被摄者生活空间中不可分割的一部分，而“公”影像很多时候摄影机也同时预示着一个观看者的视角。
2.于是私影像很多时候的亲密性在于被摄者与摄影机的距离，它们之间的互动感。私影像的摄影机处于无法被还原为观看者，也无法被还原为另一角色，它就是被摄者所处空间的一部分。
3.私影像于是也有了这样一层含义：它对于观看者而言同时也是窥视的。这是一种本不应被获得的知识，却突然被开放出来了。就像一个人突然看见监控视角内自己枯燥的生活。观看者置身于本身不对其开放的空间，他能感觉到制作者本身对这个位置的犹疑（“我真的要把自己的生活给完全不认识的人看吗？）同时也是对自身的犹疑（这个位置本是留给我的吗？如果是的话，为什么这个位置如此‘不像’是留给我的？）
4.因此私影像很多时候也无法进入到大众的领域里被观看。观看者始终感到的焦虑是“你想要我在场？还是不在场？”。
5.观众常想探讨的影片记录-虚构的症候，是焦虑感本身的高烈度。
6.私影像同时也是那类在制作的过程中已经完成所有的。而公影像的讨论本身很多时候也在塑造着公影像本身，即公影像同时也包括制作完成之后的。私影像进入公共空间，让人感到诧异，它是一个不追求现代化却进入了高度现代城市的乡巴佬。
7.私影像，生活的转化技术。追求二十四小时对自己的监控，这不是私影像，而是一种高度异化的技术。异化不是转化，对自己的监视没有尽头，因为监视的生活和被监视的生活是两面相对的镜子，而看镜子的只有中间一个人。即是说，他无法割裂生活。私影像到影像为止，既非个人，也非生活。生活淹没进影像中，即是说生活进入无数vlog、动图等视频切片。你找不到……
8.别把海洋当作镜子。你看不见……
9.私影像，你想要把影像作为记忆的载体，就像过去人们对图片所做的。也许私影像本身就包含了很多时间-影像。
10.私影像和纪录片是不同的。两者甚至不处于同个范畴内（只有在纪录片所在的范畴内，记录和虚构的讨论才是可成立的）。如果有私影像的创作源于对自身的窥私、好奇，它就已经止步在那个影像中了。
11.我们已经处于无处不在的影像中了，参照影像的扮演贯穿我们的生活。影像已经是生活之母，而我们还期待着影像成为生活本身，这是私影像诞生的冲动。
12.影像-语言，影像-日记体，一个人死了-他的生活被很多人看见。怎么才能恰如其分地看见自己？
13.那曾多像我们有过的生活？