固然是底层脱衣舞女对upper class万花筒的一次窥视，但这娱乐至上的话题却不能冲淡贯穿肖恩贝克生涯的母题：边缘人物的独立思考。只不过这一次，这个任务没有落在主角Ani头上，而交给了保镖Igor。他质疑世界对女性应“温婉”的规训，被Ani的泼辣而吸引。他身体力行地冲垮了世界对男人该“强势”的规训，身为保镖，却面冷心热、细致而包容。他反对富人无罪论，在老板面前直言不讳，试图要求Ivan向Ani道歉。他是闹剧的节拍器，也是讥讽的比色板，他和Ani的每一段相处都令我心动… 尤其是当徒步时他们的脸庞融化在的冬日的水汽与淡妆浓抹的天色里。 这个世界上还有更反差萌的角色么！
在鲍里索夫献上年度最charming的表演的同时，褪尽独立气质的肖恩贝克给出了生涯最圆满的杰作——我从未见过如此华丽的现实主义电影。通篇欢脱破碎，却冷气恻恻，惟赌城狂欢一段得见短暂的暖色，也是这黄粱一梦的至深处。连我的心也随之雀跃。却全然忘了此前最让我揪心的是Ani乱入灰姑娘剧本后，王子和他所有的拥簇都在坦荡荡地having fun，他们的笑意和吵嚷起哄都直达心底；而公主却永远隐在王子身旁，把嘴咧到最大，尴尬地迎合。 或许久在出卖色相的樊笼里，无法立刻转变自己的客体身份；…又或者，一切根本没什么变化呢？
不断失控的豪宅抓人是今年最成功的喜剧桥段！喉咙肢体齐上阵、已笑到满地找牙… Be like：
-“嘿！嘿！你对她做了什么？为什么要把她绑起来！？”
-“她发疯了… 想要逃跑…”
-“快给她松绑！你在开玩笑吗？我们是两个成年男人！”
(默默松绑)(阿诺拉挪动)(阿诺拉挪动)(阿诺拉试图开门)
-“嘿！嘿！她要跑了！”
此后的满城找人也在美术层面较比前作翻出了不少新花样。对于一些针对肖恩贝克哗众取宠的批评并不以为然——是因为娱乐本身也值得被尊重，何况这两处也是对人物形象很好的铺陈与递进。Ani和Diamond的互扯头花魂穿《橘色》… 本人继续笑疯 :) 一部优秀的电影本就该有它的highs and lows，不是吗？
Ani显然沉沦了，但她沉沦的既非Ivan本人，亦非纸醉金迷，而是被举足轻重的人在乎的感觉。电影没有直白地点明这一点，但 从她苍白地要求和Ivan对话，其间佯作自信的态度；从不论谁喊她hooker/whore她都无差别发飙；从她自始至终没有“祈求”多拿一分钱，在豪宅的最后一夜也毫无留恋之意……是可以推见的。她最缺少的显然不是钱。而是尊重、是地位…当然也追求爱，但童话故事她信多少，自欺欺人又有多少，就不得而知了。与Ivan结婚后她对着人群大声宣告“我是他的妻子了！”，正是狂喜底色下错综心境的交织。换言之，这又何尝不是另一个维度上的追梦故事？很多人误读了这一点，就会很自然地把本片定义为下九流作品。
倒数第二幕多么美好啊，一切闹剧都尘埃落定，又安静下来。 两个边缘人坐在一起，毫无负担地聊聊天。
Ani的身上有一种超脱设定的生命力… 这显然是Micky卓越的表演赋予的。这甚至使我觉得，这一切的一切是不是只是她试图颠覆寡淡生活的一种尝试——成了当然好，不成便不成…她自始至终都没有信多少。她享受着这些drama，享受着情绪的起伏，享受着自己成为电影的主角，享受着聚光灯下… 而最后在车上的落泪，却完全孤立于主线的梦醒，而是她发觉After all these… 她在想到报答时的第一反应仍然是情色交易。这是一种至深的挫败，而Igor质朴却真挚的情谊在发光发亮。她或许在此刻才第一次产生了些自我厌弃——而下一秒就迅速落入了一个坚实、温暖的怀抱。跳脱开主线剧情对观众情绪的迷惑，或许电影为我们提供的并不是幻梦碎裂后的一地残渣，而是暴风雪后跨越云层那遥远的一束微光。
