阿諾拉Anora(2024)

有着俄羅斯血統的美國脫衣舞女Anora，堅持讓所有人喚她Ani，即便她的本名美好太多。當與俄羅斯富豪的纨绔兒子瘋狂締結婚姻，她尋獲的不隻是金錢，更是被人豔羨的目光。以至于愛情真的來臨時，她根本無法卸下僞裝，接受真實的自己。肖恩·貝克用服帖的視聽語言，令故事從午夜甜蜜爛漫寫意地過渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麥迪森與Anora完美融合，傻乎乎的男主馬克·埃德爾斯坦甜蜜如俄羅斯甜茶。

#Cannes2024-23 "給你兩個億離開我兒子“，區區一萬美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道總裁文。

雖然過程中有些小細節用力過猛，但是水平已經足夠在本屆一片爛片的海洋裡追封金棕榈了！

變奏的肖恩貝克。第一段以最絢爛的方式建立起好萊塢愛情童話，中段随着矛盾爆發，童話迅速瓦解成薩弗迪式狂躁又歇斯底裡的紐約狂奔，以至于試圖重建愛情叙事的最後一幕最終隻剩破碎的樣貌。整部片都把女主圍困在由資本掌控的物欲社會裡，所有金錢及其能換來的一切（商品、性）都以極為暴力的方式出現在影像中，而身處其中的女主如同貝克以往的角色，表面上如此堅韌和頑強，在最不可能的情景之中也絕不放棄掙紮（并非單純），面對現實的不斷重擊卻絲毫沒有低頭認輸的迹象，反而是在全片唯一一抹暖色之中被徹底擊潰。讓觀衆焦躁、爆笑最終心碎一地，可能是貝克自《橘色》後最好的電影。

青少年不得不長大面對30歲，火力全開的sean baker帶來的依舊是熟悉的寸止結構，群戲則達到了更新的高度；懷疑電影起因是“he has that sadness in his eyes that you only see in eastern european gay porn”；好萊塢往事的casting雖然傳奇，但現在我看到的全是奶和屁股，有些膩味

#戛納主競賽 俄羅斯演員選角是正确的，Yura成功演繹過很多鐵漢柔情，Mark是最适合演青春叛逆又憂郁令人憐惜的年輕演員，可是Sean Baker完全不會用二人，白瞎了兩個好演員。即使浮誇如《旺卡》也給了甜茶幾場施展個人表演魅力的文戲，本片Mark頂多有幾個鏡頭，大部分時間都在裝瘋賣傻，而且他就算顔值跟幾年前比坍塌了也是可以拍得更帥的。Yura更不要提了，全靠個人底子才沒有讓角色淪為同情心泛濫的小傻子。氣！

在戛納大家都喜歡看這種奇情刺激狗血的商業爽片，非常提神醒腦，我旁邊的女士快要笑抽過去了。這部講一個脫衣舞女跟一個花天酒地的俄羅斯王思聰沖動閃婚了，引發他的寡頭家族地震的故事。本以為這種片名的會是個講女性覺醒的文藝片，沒想到很快步入了扯頭花灑狗血掀翻天花闆操天操地的喜鬧劇路線，大佬手下的搞笑慘狀就完全是喜劇片的拍法。好奇它要怎麼收場，沒想到是收在了跟保镖的救風塵純愛+以性相報上，emm…女主的内心在觀衆看來卻是模糊的，她到底怎麼想，23歲的脫衣舞女真會那麼天真相信愛情？

肖恩貝克電影的工藝越來越好了，但本片的姿态卻醜陋無比。赤裸裸的厭女、仇富大戲，本以為會是如以往那樣赤誠或自省的底層叙事，結果完全不是，邊兒都不沾。肖恩貝克的作者視點在這部新片裡已重度傾斜。在影片中段當一系列激烈的情節動作迅速展開，戲劇高潮瞬時爆發，直至影片的最後一幕，影廳内都一直在傳出響亮的笑聲，不知道你我到底是誰的價值取向出現了更嚴重的問題。通篇占據客體地位的女主，卻在所謂的現實擊敗童話之後突然“清醒”，這無疑才是一種虛假的主體意識。女主角都被勾畫成一個複讀機了，她的主體性到底體現在哪呢？失敗的性格描寫與肖像描寫已經給主人公判了死刑。全片最後一場戲先以一種僞善者的目光施舍給女主角微不足道的憐憫之情，與此同時更加殘忍地将人質情結強加在這個可憐人身上。煞費心機、醜态畢露，令人作嘔的電影。