阿諾拉Anora(2024)的劇情介紹
阿諾拉Anora(2024)的影評
《阿諾拉》獲獎的時候還是有些意外。以為是我一向不太看好的小妞電影,發現導演是肖恩貝克的時候決定一探究竟,堅信這位擅長用抽離的視角和簡樸的設備拍攝這個殘破不堪的世界的導演,一定會在這部電影中拍出點東西。電影開場是給我一定暴擊的。Mik ...
阿諾拉這部電影于我而說與很多電影相反,很多電影到最後都會落為虎頭蛇尾的結局,而《阿諾拉》卻有些相反,我覺得它是漸入佳境的代表,電影的前半段從紙醉金迷的club再到和富二代一起的婚姻,與我而言是是有些混亂夾雜着套路化,灰姑娘的故事本也 ...
好看。但我不喜歡阿諾拉與伊戈爾這段感情線。這份感情線的設置讓人感到内裡存在一種邏輯:阿諾拉的人生需要男人來救贖。上一個富二代Ivan不行,就再來一個酷哥保镖兼打手,喜歡上阿諾拉,把戒指偷偷還給阿諾拉,沖淡一些結尾阿諾拉的痛苦。富二代 ...
故事的福利其實不是太多,而且基本上一開始就發完了。後期,基本上就在看這隻野雞是如何瘋狂的了。說實在的,不知道野雞是不是《五十度》看多了,覺得釣到金龜的事兒,也完全發生在自己身上。故事開始,野雞就在工作場所偶遇了富二代。一個有技術,一 ...
面對Ivan教父和媽媽的步步緊逼,Ani拒絕離婚并反複抗辯的核心邏輯是:我們是因愛結合的。這是ani身上一個很值得玩味的行為表現。一個是作為當代性工作者,ani在為自己争取權益的時候,是在跟對方擺事實講道理,用體面人的方式對待體面人 ...
觀後随筆一.叙事節奏的張弛有度。情境疊加起來的焦慮情緒是有趣味的,但大段的吵鬧複雜的高信息密度的戲會讓觀衆疲憊,中間就要插入一些安靜的,抒情的狀态戲,讓觀衆緩過勁理清楚目前的情況節奏的控制例子;1.俄羅斯父母出場前,大量跳切場景,跳 ...
2024年戛納電影節的金棕榈獎電影《阿諾拉》,拍得不差,但也毫無驚喜。最近全球的電影行業都不景氣,這幾年能看的電影隻剩下兩個議題:女性主義和階級問題。《阿諾拉》聚焦的是後者。第一次看這部電影,強烈的既視感就撲面而來:高端白酒廣告一般 ...
很多人認為《阿諾拉》是個晉江式的故事,但我認為《阿諾拉》是失去尊嚴者找回自己名字的故事。《阿諾拉》的故事包裹在一個晉江式的愛情小說裡,身為脫衣舞女郎的阿諾拉遇上了揮金如土的俄國富二代。在夜夜笙歌、尋歡作愛後,富二代男主求婚阿諾拉,兩 ...
在看《阿諾拉》之前,我還是挺對這部電影抱有期待的——拿下金棕榈獎能有多差?況且我還很喜歡像流星花園這種瑪麗蘇劇情的作品,說不定在别人眼裡一團糟在我這就是臭味相投。看完之後,我隻能說導演和評委的審美太超前了,作為一個黃種人我欣賞不來這 ...
如果說這漫長的兩個多小時有什麼值得稱道之處,那就是露餡兒的雄性氣質角色扮演偶爾會讓人無語得笑了一下。花花公子(早洩版)兇猛打手(被咬版)黑幫大哥(嘔吐版)陰狠教父(違章版)但笑着笑着又僵在臉上,因為我們都知道,這不是一場角色扮演,而 ...
有着俄羅斯血統的美國脫衣舞女Anora,堅持讓所有人喚她Ani,即便她的本名美好太多。當與俄羅斯富豪的纨绔兒子瘋狂締結婚姻,她尋獲的不隻是金錢,更是被人豔羨的目光。以至于愛情真的來臨時,她根本無法卸下僞裝,接受真實的自己。肖恩·貝克用服帖的視聽語言,令故事從午夜甜蜜爛漫寫意地過渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麥迪森與Anora完美融合,傻乎乎的男主馬克·埃德爾斯坦甜蜜如俄羅斯甜茶。
#Cannes2024-23 "給你兩個億離開我兒子“,區區一萬美元就成交,Sean Baker格局小了,多看看霸道總裁文。
雖然過程中有些小細節用力過猛,但是水平已經足夠在本屆一片爛片的海洋裡追封金棕榈了!
變奏的肖恩貝克。第一段以最絢爛的方式建立起好萊塢愛情童話,中段随着矛盾爆發,童話迅速瓦解成薩弗迪式狂躁又歇斯底裡的紐約狂奔,以至于試圖重建愛情叙事的最後一幕最終隻剩破碎的樣貌。整部片都把女主圍困在由資本掌控的物欲社會裡,所有金錢及其能換來的一切(商品、性)都以極為暴力的方式出現在影像中,而身處其中的女主如同貝克以往的角色,表面上如此堅韌和頑強,在最不可能的情景之中也絕不放棄掙紮(并非單純),面對現實的不斷重擊卻絲毫沒有低頭認輸的迹象,反而是在全片唯一一抹暖色之中被徹底擊潰。讓觀衆焦躁、爆笑最終心碎一地,可能是貝克自《橘色》後最好的電影。
青少年不得不長大面對30歲,火力全開的sean baker帶來的依舊是熟悉的寸止結構,群戲則達到了更新的高度;懷疑電影起因是“he has that sadness in his eyes that you only see in eastern european gay porn”;好萊塢往事的casting雖然傳奇,但現在我看到的全是奶和屁股,有些膩味
#戛納主競賽 俄羅斯演員選角是正确的,Yura成功演繹過很多鐵漢柔情,Mark是最适合演青春叛逆又憂郁令人憐惜的年輕演員,可是Sean Baker完全不會用二人,白瞎了兩個好演員。即使浮誇如《旺卡》也給了甜茶幾場施展個人表演魅力的文戲,本片Mark頂多有幾個鏡頭,大部分時間都在裝瘋賣傻,而且他就算顔值跟幾年前比坍塌了也是可以拍得更帥的。Yura更不要提了,全靠個人底子才沒有讓角色淪為同情心泛濫的小傻子。氣!
在戛納大家都喜歡看這種奇情刺激狗血的商業爽片,非常提神醒腦,我旁邊的女士快要笑抽過去了。這部講一個脫衣舞女跟一個花天酒地的俄羅斯王思聰沖動閃婚了,引發他的寡頭家族地震的故事。本以為這種片名的會是個講女性覺醒的文藝片,沒想到很快步入了扯頭花灑狗血掀翻天花闆操天操地的喜鬧劇路線,大佬手下的搞笑慘狀就完全是喜劇片的拍法。好奇它要怎麼收場,沒想到是收在了跟保镖的救風塵純愛+以性相報上,emm…女主的内心在觀衆看來卻是模糊的,她到底怎麼想,23歲的脫衣舞女真會那麼天真相信愛情?
肖恩貝克電影的工藝越來越好了,但本片的姿态卻醜陋無比。赤裸裸的厭女、仇富大戲,本以為會是如以往那樣赤誠或自省的底層叙事,結果完全不是,邊兒都不沾。肖恩貝克的作者視點在這部新片裡已重度傾斜。在影片中段當一系列激烈的情節動作迅速展開,戲劇高潮瞬時爆發,直至影片的最後一幕,影廳内都一直在傳出響亮的笑聲,不知道你我到底是誰的價值取向出現了更嚴重的問題。通篇占據客體地位的女主,卻在所謂的現實擊敗童話之後突然“清醒”,這無疑才是一種虛假的主體意識。女主角都被勾畫成一個複讀機了,她的主體性到底體現在哪呢?失敗的性格描寫與肖像描寫已經給主人公判了死刑。全片最後一場戲先以一種僞善者的目光施舍給女主角微不足道的憐憫之情,與此同時更加殘忍地将人質情結強加在這個可憐人身上。煞費心機、醜态畢露,令人作嘔的電影。