舞台演员家福深爱妻子音，发现妻子出轨选择默默忍受。而当妻子要认真和他交流时，他害怕真相会让婚姻发生变数，驾车出走一天，回家时妻子已猝然死去。内心深责自己的家福结下心结，他觉得妻子虽然背叛了他但依然爱他，而他自己虽然包容，却以沉默背叛了婚姻该有的坦诚相待。

影片中有段舞台剧，在演出《万尼亚舅舅》时，哑女鼓励万尼亚勇敢生活的一段话，使用手语表达，这大大削弱了说教意味，仿佛在说成长来自于生活无声的教诲。这段舞台剧表演和导演心声深度契合，也让观者在此刻和剧中人深度共情。

片中很多内心戏都是福田在自己的车里演绎完成的，车子也是他的心灵居所。驾驶我的车，像是带着自己的满腹心事四处逃窜，寻找心灵的停车场，正所谓“此心安处是吾乡”。

滨口龙介的独特之处在于，多数电影是在故事中演绎人性，而滨口则是在人性深处铺展故事，在反复的思索和不断递进的感触中对一件事不停地改变和加深认知，“事变”成为“心变”，叙事现场悄然挪移到心灵深处。

这种与人物内心潜流的持续角力，让人物塑造更为复杂立体。而导演对充满变数的复杂内心的洞悉，清醒而节制，细致入微又不陷于纠缠不清，理智而不理性。不过，这种天生自带的理智（怕是滨口龙介永远无法摆脱的个人特质），具有一定冷峻色调，或多或少造成了观影的疏离感，虽憾失五星，但仍不失为一部有着生命厚重感的佳作。