駕駛我的車ドライブ・マイ・カー(2021) DriveMyCar
導演：濱口龍介
編劇：濱口龍介/村上春樹/大江崇允
主演：西島秀俊/岡田将生/霧島麗香/三浦透子
語言：日語
類型：劇情
上映日期：2021-07-11(戛納電影節)/2021-08-20(日本)
日本 179分钟
駕駛我的車ドライブ・マイ・カー(2021)的劇情介紹
駕駛我的車ドライブ・マイ・カー(2021)的影評
存檔。影片内容無關但感想來自觀後的困惑。在連接進行《燃燒》、《駕駛我的車》的觀影之後突然明白了為什麼我癡迷于村上的文字卻總是對經由他的文字改編出的影像感到寡味——事實就是我所癡迷的可能從來都不是文字本身，而是接受這些文字的過程：如何 ...
萬尼亞舅舅和我的車 得益于小西天資料館的放映，我終于能夠完整連貫地看完了這部去年我的年度最佳影片，然後寫下這篇影評。優秀的影片各方面都值得解讀，我精力有限，就隻着重分享一下對影片中的戲中戲《萬尼亞舅舅》的一點淺顯的看法。首先特别喜歡影片裡展示的，先無感 ...
感覺片中有濃濃的伯格曼的《野草莓》的影子，形式和内核都很像，公路、車、許許多多的隐喻、人生的盲目性和孤獨感。另外也很有日本特色，日本的文藝作品給我感覺是這樣，不溫不火，壓抑克制，小清新的外殼下有一種深深的悲哀無望感。很新穎的方式是給 ...
“屈從于你自己 回應文本” 【純屬個人意見】【欣賞不了這種高深的藝術形式可能是我的問題，沒有這種品味。】好漫長的一部電影。在一個沒有那麼慵懶的周四下午，一邊收拾衣櫃把冬裝換成夏裝，一邊看，中間去澆了花籃，晾了衣服，凝視了一會兒薄荷，吃了兩桶泡面。可能是過于“充 ...
（原文發布于公衆号“半斤八兩掄電影”，作者展世邦）《駕駛我的車》，是濱口龍介帶給觀衆的文本遊戲。經由電影内外、舞台上下、角色關系、人物立場組成的交錯小徑，我們甘願流連在作者構築的精巧的叙事迷宮之中，沉溺進電影——也隻有電影——能夠帶 ...
保持神秘感，不要輕易和别人講述自己的故事，尤其是司機 濱口的長片依舊是心頭愛，少了《偶然與想象》的靈氣，但故事的複雜性，雜糅與不斷滲透，卻始終明晰的講述方法，還是妙得很。但觀感是個逐漸變差的過程，未講透之前，糾葛與不語帶來的神秘，或者說是狗血，但卻包含着所有的幻想空間，而明了之後，卻以 ...
一 濱口的文本與村上的文本最近重新刷了一遍濱口的《駕駛我的車》，初看的新鮮感消失之後，似乎看得更深入，當然也更嚴厲。或許是最近看了三宅唱的緣故，對濱口的技法産生了一點異質感，每當看到在路上與在車内的鏡頭，不由自主将《駕駛我的車》拿來 ...
很好的一部片子。愛村上的人表示，有時交談是一種文化，從人物的交流可以看出很多東西。不同的是，村上不喜歡說一些旁枝末葉的話而隐晦的表達某種哲思，他都是直接說出來的，把晦澀的道理直接而又晦澀地表達出來，給人一種絕對沉浸的空幻的體驗。日本 ...
故事主要圍繞男主家福和女司機渡利在人生痛苦中如何互相治愈，家福和音因為失去女兒都受到極大的打擊，雖然表面依然很和睦的夫妻，由于一直沒有勇氣面對缺乏真正的溝通，音在這種情況下選擇的繼續生活的方式是出軌，而家福則是維持表面穩定一直逃避， ...
濱口以犧牲角色形态和情感厚度為代價，換來了一個高度形式感的現代主義寓言，所有環節緊密箍繞精巧對接制成了辯證而可議的喻體。//家宅-車-子宮構成貫穿所有段落的三元換喻組，私密感——劇場，車内空間，不同語言交雜的認知障礙，與侵淩感——大 ...
可能是濱口設計感最強（最匠氣），最實驗也最任性的一部電影，幾乎彙聚了濱口最關切所有元素。而車，這個萦繞着神秘亡妻聲音，這個讓角色和觀衆已然忘記運動的密閉空間，構成了男主角真正的戲劇舞台。與創造力盤根錯節的欲望，到頭來似乎是與愛相關又無關的，在愛欲這條渾濁的河水裡，我們所有努力，都是要克服我們自己。
濱口龍介、契诃夫、村上春樹三層文本交織與互文，信息量如此巨大、涉及話題如此之繁複，卻被處理的不徐不疾，舉重若輕。還有對演員的調教我已經吹不動了，幾段核心的表演來得毫無征兆又非常炸裂，後勁太足了
在我看濱口龍介講了一個天才講過的事情，借了一個天才用過的方法，完成了一部仍然是天才才能完成的作品。
濱口龍介是近幾年亞洲電影送給世界最好的禮物
至少最佳編劇，上限無。
在夜以繼日式的40分鐘開場後，我們跟着小紅車進入了濱口的下一個創作篇章。在高度設計和編排的刻意感之中，不同戲劇空間的交融和連系，以不同調度方式區分，抓馬成為了言語中的故事，或被擋在了畫面之外，不同角色面無表情的叙述和自白更像是一種牽引，在長時間抑制（機械感）之後被釋放的肢體和面目才是情感流動的真正出口。
# 74th Cannes 這人怎麼這麼俗啊... 還妄想用匠氣掩飾同《夜以繼日》一樣的狗血 hold不住還拍這麼長幹嘛 隻在處女作《激情》中看到過靈氣
濱口龍介感興趣的是人和人相處之間的某種受虐關系：比如本片裡妻子在床上把丈夫當成磁帶錄音機使用，但丈夫卻對妻子百般留戀不舍還莫名心懷愧疚。影片中比較像哈内克似的“剃刀冷靜”部分挺賞心悅目，但大段的口述故事實在是累贅不堪，尤其是從和黃曉明撞臉的岡田将生嘴裡說出來尤其洩氣。結尾總結中心思想式的硬生生把《萬尼亞舅舅》的Ending演了兩次：雪地裡抱着女司機表達了苟活的願望後在舞台上又重新演了一遍，搭配上女司機全神貫注觀看演出的表情，把影片前半部分略帶黑色的嘲諷口吻消解殆盡。濱口龍介追求閉環式完滿情緒表達的思路讓他的影片逐漸失去影像的魅力而成為矯飾的文字迷宮。