在这部影片中，莎士比亚的生活和创作是完全分开的。而像莎士比亚这样的戏剧天才是不太可能分得清戏剧和生活的，如果他在剧中神神叨叨地经常念些戏剧台词会显得比较可信。在常人眼中， 天才都是有些病态的，这个莎士比亚情绪很稳定，太过健康了。

片头艾格尼丝在茂密森林中托着一头鹰的开场，营造出浓郁的野性而隔世的风格，可惜没有成为整部影片的风格，而只成为衬托人物的一个片段，作为片段，这个风格过于大材小用了，和后续情节混搭，显得整部影片风格不统一，暴露了导演欠缺驾驶能力的弱点。

片中有很多动人的片段，特别是运用莎士比亚曾在剧中出演鬼魂的往事，来完成愿和儿子生死互换的情感隐喻，尤为精妙感人：生存或死亡，你是我的爱与痛。

整部影片，赢在小节，输在大节。

不过，这部剧或多或少有助于理解《哈姆雷特》这部戏，为什么会有一千个哈姆雷特？也许莎士比亚把儿子的许多梦想写入了这部剧，儿子有过做王子，舞剑，复仇，爱人像落花般死去等诸多幻想，莎士比亚把这些一一写入戏中，让哈姆雷特王子成为儿子梦想的结合体，这也许是《哈姆雷特》极富戏剧性而人物又有很大不确定性的原因吧。