本以为希区柯克一点都不懂精神分析，其作品里的含义都是后人，精神分析师的试验田，没想到希区柯克在这部作品里多次对陀思妥耶夫斯基，尼采等超人哲学的试探以及cue佛洛依德，精神分析彻彻底底打消了我的疑虑。

容我对希区柯克道歉，我对大学教授曾无数次贬低希区柯克，没想到这一次真的让我刮目相看。

希区柯克通过相机，成熟的剧作手法。在一个独立封闭的房间内，几张嘴，几个长镜头便阐释了如此精彩绝伦的故事。

正如那句拍摄对话的理论“单单拍两人对话一点都没意思，而在他们两个底下安上一枚定时炸弹，整个对话的意义就会油然而生。”大卫便是那么一枚定时炸弹，希区柯克的画外总是具体的非抽象的，似乎是为我们坚定了他那地毯式相对性画外理论。我们在镜头无数次离开和无数次返回中记得，大卫一直在场，一直像是一颗炸弹勾起了所有观众看下去的欲望。

但这也是其电影的局限性，他的电影变成了事物与画框的碰撞，一切都被封必在了他的地毯里，而非如雷诺阿电影的窗户性。这导向的是作品脱离了生活，电影不再是一个遮片，而是一个纯粹的第二世界。

不禁感叹希区柯克的才华，一个小场景能让他讲出这么出色的故事，以及出色的长镜头使用在当年可谓神乎其神