視覺符号作為當今基本傳播手段的一種，在電影藝術中更是起到舉足輕重的作用。電影中的符号存在于每一個片段、場景、章節中。具象與非具象的物質載體都囊括了海量的信息和隐喻，它們引導着劇情走向，表達着人物性格，暗示着主旨思想，同時解讀的角度也是千變萬化的。

　　白日焰火的故事發生在野性地區東北，這是一個有關性與暴力的故事，就像白日焰火這個意象符号一個是夜總會的名字，另一個是白天燃放的煙火。但很明顯的是夜總會安靜無聲，煙火無色純白，恰好都是相反的，正如張自力和吳志貞的感情一樣，是不會有任何光明的；在特殊的東北城市哈爾濱中，雪自然變成了導演利用的好工具，雪象征着美好的事物和純潔的愛情，但在片中白雪的白色與主人公錯綜複雜的關系形成了對比，同時雪作為符号出現時每次的形态都不相同，第一次張自力遇到吳志貞時雪是白色的，而到了後來的跟蹤，雪變的泥濘厚重，雪的形态也是導演在影片中留下的細節；片子中出現了大量的紅色，紅圍脖，口紅，我想紅色是最能代表性的顔色了，雖然紅圍脖一共就出現了兩次一次是第87分鐘吳志貞和張自力約會，第二次是96分鐘的時候王景春給吳志貞送紅圍脖。吳志貞戴上紅圍脖正好暗示了她想像以前一樣出賣色相救自己一命，而老闆送紅圍脖的時候被警察攔住了，這也說明了他本身的猥瑣和性無能永遠無法接近吳志貞，就像紅圍脖無法送給她；冰刀也是不可缺少的一件道具和視覺符号，它同時具有着兩面性，即能在幹淨純淨的冰面上滑行，也能成為殺人利器。冰刀暗示着一種冷酷，這種冷酷是冰冷的，我認為這也是王學兵對吳志貞的一種變态占有欲的最佳诠釋；貂皮大衣作為一個裝飾在影片中早已超越了其本身的意義，這個東北的特産是整個事件的起因，它象征着富貴和土豪，這也是逼着一個女子做出如此事件的主要原因，人們穿的越來越厚也代表了吳志貞的命運越來越走向冰冷；在這些具象和意象的不斷暗示推進下，催生出了舞蹈這一強烈的視覺符号，無論是《阿飛正傳》還是《燃燒》亦或是《小醜》都含有着主人公獨舞的片段，舞蹈代表着美，柔性的姿态和陶冶情操的文化藝術，而在結尾我們無法從廖凡的舞蹈中看到任何的美感，相反是一種肮髒，暴力的釋放，人物的這種外在表現恰恰體現了心理的焦慮和痛苦，與整個舞廳其他人的舞步又形成對比 。

　　白日焰火這部影片是中國第五部獲得金熊獎的電影，它的叙事邏輯清晰，人物動機合理，心理表現生動，視覺符号運用娴熟，這些更能引起觀衆的共鳴。同時視覺符号又具有着開放性和多義性，這使得觀衆更能理解其人文關懷和加深自己的理解。