近期11月上映的《老槍》，根據來自貓眼的數據顯示，上映12天，僅累計票房501萬。豆瓣目前評分7.7分。而它是上一年入圍各大電影節的作品，入選2023年的東京國際電影節主競賽單元（就是《雪豹》獲最高獎以及顧曉剛拿黑澤明獎的那一屆）。
貼個一段《老槍》導演的創作曆程：
......電影《老槍》顧學兵（祖峰飾）
顧學兵的右耳聽力弱，這一生理特征被賦予了更深層次的象征意義。耳朵作為聽覺和平衡的雙重功能器官，其損傷不僅體現了生理上的缺陷，也可能暗示了個體在社會生活中的失衡與動蕩。
生理角度上，顧學兵的右耳聽力弱源于其射擊隊時期的職業損傷。射擊隊不僅是集體叙事的産物，更是顧學兵個人追求和夢想的象征。他的耳朵受傷，導緻他被迫退役，轉而成為保衛科員。
顧學兵仍然保持着對射擊運動的熱情和對自身身份的某種追求，即使這種追求已經不再通過實際參與來實現。他為自己準備了一把槍，這也是全劇的引線。
...電影《老槍》
這種不穩定性和晃蕩不僅體現在他的職業生涯的變動，也反映了其個人身份認同的困惑和掙紮。
做自己無需他顧，但總有人被迫站在中間，獨自在迷茫中徘徊。随着時間的推移，這種“局部失聰”的狀态逐漸成為一種慣性，反映了顧學兵在心理上的适應和妥協。
...祖峰
耳朵的前庭障礙這一麥格芬元素在故事結尾得以圓滿回收。随着顧學兵擺脫了電車困境——即道德抉擇的兩難境地——他得以展現出其作為射擊手的純粹技藝。
在這一關鍵瞬間，影片通過放大風扇的旋轉聲與蝴蝶的振翅聲，營造出一種強烈的氛圍，标志着顧學兵全然沉浸在心流狀态之中。
...《牯嶺街少年殺人事件》
《牯嶺街》中的台灣社會正經曆從威權統治到民主化的過渡，社會結構、政治氛圍和文化價值觀都在發生劇烈變化；《老槍》的背景是在 80 年代末國企改制之前，亂象頻發，社會環境複雜。
他們都涉及了個人和集體、時代變遷的主題。在《牯嶺街少年殺人事件》中，父親的角色參照着國家鏡像。
...電影《牯嶺街少年殺人事件》
相較之下，顧學兵的人物形象體現了樸素的善。他的道德觀念簡單而直接，堅信“大家好才是真的好”，這種原則不受複雜欲望的幹擾。
這種道德觀念在某種程度上是對社會和諧的理想化追求。然而，這種理想化的道德在複雜的社會和時代背景下，卻導緻了他的道德困境，不僅沒有得到相應的回報，反而使他和周圍的人都陷入了困境。
...電影《牯嶺街少年殺人事件》
與此同時，《老槍》圍繞着故事中中年角色顧學兵所經曆的自我認同的深刻沖突而展開，而非少年耿曉軍的心理狀态。
盡管耿曉軍也展現出“初生牛犢不怕虎”的特質，但他與小四在心理發展路徑上存在顯著差異。
“無父”的狀态并未導緻耿曉軍的恐懼與迷茫，盡管“父親”的形象對耿曉軍具有一定的吸引力（槍支也意味着權力）。
...電影《老槍》小馬（沐桐飾）
這成為了他獲得追随者的關鍵因素——對不公平待遇的反抗，以及對正義和公平的追求。那麼義字當頭，重視情分的朋友們理應拔刀相助。這種聯盟超越了血緣關系，建立在共同價值觀和互助精神之上。
在《老槍》的叙事中，子一代展現出了決斷與果敢的行動力。與此同時，父一代則因受到多重社會和情感的束縛，常常陷入猶豫不決。他們的猶豫源于對既有社會結構的依賴、對家庭責任的擔憂，或是對于理想與現實的深刻矛盾。馮雷和邵兵飾演的父親和丈夫便是代表。
...電影《老槍》小金（秦海璐飾）
秦海璐所扮演的女性角色在影片中扮演了多重象征與功能。
首先，她象征着家的安定與情感的溫暖，正如顧學兵在耳朵受傷後于包子鋪尋求慰藉的情節所體現。
其次，與她有關的顧學兵和南方富商的對照，揭示了權力歸屬的象征意義。
此外，她代表了妥協與退讓的力量，在顧學兵無法提供幫助的情況下，她迫使耿曉軍接受息事甯人的方案，讓他蓋下手印。
在這一叙事框架中，女性角色依舊處于邊緣化的地位，被束縛在既定的社會角色和框架之中。她們的痛苦與掙紮，雖然存在，卻往往被輕描淡寫地處理，在社會叙事的邊緣輕輕帶過。
...電影《老槍》
顧學兵開槍的一瞬間，其行為不僅是對歹徒的直接反擊，更是一種對命運不公的挑戰和抵抗。
這一槍聲不僅是暴力的終結，也是對過去歲月中自我迷失的呐喊。當顧學兵一槍将搶劫犯斃命，鏡頭給了一個特寫，接着我們清楚地看到了耿曉軍眼中的震驚，那是“父親”再次吸引他的時刻。
電影《老槍》曉軍和顧學兵（周政傑/祖峰飾）
在這片男性主導的叙事中，女性的聲音似乎被悄然淹沒，她們的故事和情感被簡化或邊緣化。
在《老槍》的槍聲與男性呐喊中，我們見證了那些人在時代波瀾中的掙紮。這些聲音，既是個人命運的呐喊，也是對時代變遷的深刻反思。正是這一主題思想的統領，不隻是女性，所有的人物一開始就被獻祭。
在時代的長河中，這些人的故事或許隻是無數個縮影，他們的呐喊與選擇，他們的在場與缺席，都将成為我們反思與展望的重要啟示。
